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发信人: syyq (真的爱上她了), 信区: COA
标 题: 20世纪50名著名设计师传略（二）
发信站: 荔园晨风BBS站 (Thu Nov 22 13:11:38 2001), 转信
提革（Walter Darwin Teaque，1883-1960）
提格美国最早的职业工业设计师之一，并是一位非常成功的平面设计家。他的设计
生涯与世界最大的摄影器材公司--柯达公司有非常密切的关系。1927年为柯达公司
设计照相机包装，1936年设计了柯达公司的"班腾"相机，这是最早的便携式相机，
相机的基本部件压缩到基本的地步，为现代35毫米相机提供了一个原型与发展基础
。他与技术人员密切合作，善于利用外型设计的美学方式来解决功能与技术上的难
点，这是美国工业设计师的一个重要特点。提格发展了一套设计体系，为企业开发
整个产品系列的设计，这种设计方式使他成为早期美国最为成功的工业设计师之一
。
1955年，提格的设计公司与波音公司设计组合作，共同完成了波音707大型喷气式
客机的设计，使波音飞机不仅有很简练、极富现代感的外形，而且创造了现代客机
经典的室内设计。
罗维（Raymond Loeway， 1889~1986）
罗维出生于法国巴黎，后移居美国。他是美国工业设计的重要奠基人之一，一生从
事工业产品设计、包装设计及平面设计（特别是企业形象设计），参与的项目达数
千个，从可口可乐的瓶子直到美国宇航局的"空中实验室"计划，从香烟盒到"协和
式"飞机的内舱，所设计的内容极为广泛，代表了第一代美国工业设计师那种无所
不为的特点，并取得了惊人的商业效益。罗维在20世纪30年代开始设计火车头、汽
车、轮船等交通工具，引入了流线型特征，从而引发了流线风格。他把设计高度专
业化和商业化，使他的设计公司成为20世纪世界上最大的设计公司之一。他不仅对
工业技术感兴趣，对于人的视觉敏感性也有很深的认识和追求，他的设计既具有工
业化特征，又具有人情味。他的一生，是美国的工业设计开始、发展，到达顶峰和
逐渐衰退的整个过程的缩影和写照。
罗维一生有无数殊荣，他是第一位被《时代》周刊作为封面人物采用的设计师。罗
维对于美国工业设计的发展起到了非常重要的促进作用，他漫长的工作生涯，他的
敬业精神，他对于设计界的形象，特别是他自己公司的形象和他个人形象锲而不舍
的推动，都立生了非常重要的影响。
德雷夫斯（Henry Dreyfess，1903-1972）
德雷夫斯的职业背景是舞台设计，1929年改变专业，建立了自己的工业设计事务所
。德雷夫斯的一生都与贝尔电话公司有密切的关系，是影响现代电话形式的最重要
设计师。格雷夫斯1930年开始为贝尔设计电话机，1937年提出听筒与话筒合一的设
计。在与贝尔的长期合作中，他设计出一百多种电话机。德雷夫斯的电话机因此走
入了美国和世界的千家万户，成为现代家庭的基本设施。
格雷夫斯的一个强烈信念是设计必须符合人体的基本要求，他认为适应于人的机器
才是最有效率的机器。他多年潜心研究有关人体的数据以及人体的比例及功能，这
些研究工作总结在他于1961年出版的《人体度量》一书中，从而帮助设计界奠定了
人机学这门学科。他的研究成果体现于他为约翰.迪尔公司1955年以来开发的一系
列农用机械之中，这些设计围绕建立舒适的、以人机学计算为基础的驾驶工作条件
这一中心，创造了一种亲切而高效的形象。
沙里宁（Eero Saarinen，1910-1961）
沙里宁是美国著名建筑设计师和工业设计师，生于芬兰的克柯鲁米，早年便显露出
设计天才，1922年获瑞典火柴盒设计第一名， 1923年4月随父移民美国，定居底特
律，毕业于耶鲁大学建筑系。1940年和伊姆斯设计的椅子获得了美国纽约现代艺术
博物馆举办的国际现代家具设计比赛大奖。
20世纪40年代沙里宁与诺尔公司合作从事家具设计，代表作有71号玻璃纤维增强塑
料模压椅、胎椅、耶金香椅等，这些作品都体现出有机的自由形态，而不是刻板、
冰冷的几何形，被称为有机现代主义的代表作，成了工业设计史上的典范，至今仍
广为流传和使用。
沙里宁在建筑上的代表作有杰佛逊纪念碑，耶鲁大学溜冰场、莫斯与斯泰尔学院、
美国驻英大使馆、美国驻挪威大使馆、密尔沃基战争纪念馆、哥伦比亚广播公司大
楼、环球航空公司候机楼等。
格雷夫斯（Michael Graves，1934 - ）
美国建筑家格雷夫斯是奠定后现代主义建筑设计的重要人物之一。格雷夫斯生于在
美国印地安那州首府印地安那波利斯市，１９５８年毕业于俄亥俄州的辛辛那提大
学，获建筑学士学位，１９５９年在著名的哈佛大学设计研究院获硕士生学位。而
后，他进入意大利罗马美利坚学院深造，获得罗马大奖和布鲁诺奖学金。他的设计
讲究装饰的丰富、色彩的丰富以及历史风格的折衷表现，许多设计都被视为后现代
主义代表性的作品，综合了画家和建筑师的双重技艺。
他最重要、影响最大的设计是1980~1982年设计的波特兰市的公共服务中心，这个
方形大楼表面具有简单而色彩丰富的不同材料装饰。后现代建筑大师菲力普·约翰
逊高度赞扬这个设计大胆采用各种古典装饰动机，特别是广泛采用古典主义基本设
计语汇，使设计得以摆脱国际主义的一元化限制，走向多元、装饰主义的新发展。
格雷夫斯在八十年代后期和九十年代设计了一系列的建筑，如肯塔基州路易斯维尔
市的人文大厦，加利福尼亚州圣胡安·卡皮斯特拉诺的公共图书馆等，都是后现代
主义的杰出代表。格雷夫斯还为意大利阿勒西公司设计了一系列极富后现代特色的
金属餐具，名噪一时。
伊姆斯（Charles Eames，1907-1978）
伊姆斯是美国最杰出、最有影响的少数几个家具与室内设计大师之一，他曾在圣路
易的华盛顿大学学习建筑学，1936年起在美国最著名的设计学院之一匡溪学院任教
。1940年他与沙里宁一道设计的胶合板椅在美国现代艺术博物馆举办的设计竞赛中
获得大奖。
伊姆斯的设计具有合乎科学与工业设计原则的结构、功能与外型，这一特征成为了
他与之合作的米勒公司的设计特征，使米勒公司能在市场上立于不败之地。1946年
，他采用多层夹板热压成型工艺设计的大众化廉价椅子是米勒公司在现代设计上的
一次大转折，走向轻便化、大众化，并关注新材料及其制作工艺。他是一个设计上
的多面手，除从事产品设计外，还从事平面设计、展示设计与摄影等工作，他在自
己的设计中设法把这些学科联系在一起，组成一种边缘学科式的工业设计。伊姆斯
设计的室内、座椅等在整个世界都有相当影响，不少作品到目前还在继续生产和流
行。他在1956年设计的躺椅，堪称躺椅设计中最杰出的代表。他设计的飞机场候机
厅公用椅，简单而牢固，具有强烈的时代感，迄今仍为大多数美国机场使用，是美
国设计在20世纪70年代的杰出代表。
文丘里（Robert Venturi，1925- ）
美国建筑设计家文丘里是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人。1943-1950
年文丘里就读于普林斯顿建筑系，后来在沙里宁和路易斯·康的事务所中工作过。
1969年，他提出"少就是乏味"的原则，向"少就是多"的现代主义提出了挑战。文丘
里并不反对现代主义的核心内容，他的努力是在于改变现代主义单调的形式特点。
他的设计包含了大量清晰的古典主义建筑特征，比如拱券，三角门楣等，但是从总
体处理来看，他的设计依然是功能性的，实用主义的，简单而明确的。
文丘里非常注重理论研究，他是后现代主义设计家中比较重要的理论家之一。
1966年出版《建筑中的复杂性与矛盾性》，1972年发表《向拉斯维加斯学习》，提
出了自己的后现代主义原则。他认为设计家不应忽视漠视当代社会中各种各样的文
化特征，而应该充分吸收当前的各种文化现象和特点到自己的设计中去。
文丘里的代表作有1978年设计的德拉华住宅，伦敦国家艺术博物馆的圣斯布里厅，
普林斯顿大学的戈顿·吴大楼等。文丘里在产品设计领域内的最大成就是他为诺尔
公司设计的一系列椅子、1983年为意大利阿勒西公司设计的一套带乌木把手的镀银
咖啡具、1984至1986年间为斯威德·鲍威尔公司设计的一组瓷器、1986年为阿莱西
公司设 计的"布谷鸟"钟表及为克莱托·穆纳里设计的一些情趣盎然的珠宝首饰等
等。这些设计都带有强烈的后现代特色。
赖特（Frank Lioyd Wright, 1869~1959）
赖特1885-1887年在威斯康星大学学习土木工程，1887-1893年师承著名建筑师沙里
文。赖特是20世纪美国最重要的建筑师之一，在世界上享有盛誉。他设计的许多建
筑受到普遍的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现代建筑有很大的影响，
但他的建筑思想和欧洲新建筑运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的
道路。
1893年后的10年中，赖特在美国中西部设计了许多小住宅和别墅，形成了 "草原式
住宅"的风格，代表作有1902年威立茨住宅、罗伯茨住宅，1908年的罗比住宅等。
这些住宅既有美国民间建筑的传统，又突破了封闭性，适合美国中西部草原地带的
气候和地广人稀的特点。1904年设计拉金公司大楼，1915年设计日本东京帝国饭店
，使他获得国际声誉。1936年赖特了设计流水别墅，创造了一种前所未有的动人建
筑景象，成了他"有机建筑"思想的典范。
美国建筑百科全书评价："必须承认赖特是他那个时代或许也是任何时代的最有创
造力的建筑师之一。他极不寻常的生活和哲学说明他是富有诗意的幻想家和艺术家
，是注重实效的工程师，自由思想的个性主义者，是一位改革者和传播福音的教士
。在他全部的倾向中贯穿着对生活和自然的积极回报。这样的态度和信念曾一次又
一次地表现在他的建筑中。但架于这一切之上的自然是：他是一位艺术家，他所偏
爱的表达工具正是建筑。"
厄尔（Harley Earl，1893－1969）
美国商业性设计的代表人物，世界上第一个专职汽车设计师。大学学习工业技术与
设计。1926年被通用公司董事长斯隆看中，成为通用公司造型设计师。1940年出任
通用公司副总裁，通用汽车公司"艺术与色彩部"主任，负责汽车外型设计，设计风
格奔放、富于创新，开创了战后汽车设计中的高尾鳍风格。他对汽车设计的影响力
达到了无人企及的地步，而通用汽车公司的设计部门也成为了当时世界最大的设计
中心。他在通用汽车公司的一个重要贡献就是与总裁斯隆一起创造了汽车设计的新
模?quot;有计划的商品废止制"，按照他们的主张，在设计新的汽车式样的时候，
必须有计划地考虑以后几年不断更换部分设计，基本造成一种制度，使汽车的式样
最少每两年一小变，三到四年一大变，造成有计划的样式老化，促使消费者为追求
新式样，而放弃旧式样的积极市场，使企业获得巨大的利益。尽管这种设计体系不
被设计界推崇，并不断遭到环境保护主义者的抨击，却已经从三十年代开始在美国
的工业界生根，同时也影响到世界各国，现在似乎没有可能把厄尔创造的这种体系
推翻。厄尔是一位一直有争议，却影响巨大的工业设计师，他创造了大量品味不是
很高，却具有巨大经济效益的作品。
兰德（Paul Rand，1914-1996）
兰德作为当今美国乃至世界上最杰出的图形设计师、思想家及设计教育家之一，其
先导地位和作用是勿庸争辩的。兰德1929-1932年就学于纽约普拉特设计学院。半
个多世纪以来，他在视觉设计方面的建树和前卫精神对整个图形设计领域而言，影
响巨大而深远。兰德穷其一生的追求，将20世纪上半叶由包豪斯倡导的现代艺术及
设计理想和美学原则，切实应用到为商业服务的实用美术中来。兰德的设计实践领
域极广，包括广告、杂志的艺术设计、书籍装帧及插图、字体设计、包装设计等。
他曾在普拉特设计学院、库柏设计学院、耶鲁大学等著名院校任图形设计教授，多
次获得各种由专业组织颁发的大奖，包括数枚"纽约艺术家协会"金奖。他还被授予
英国"荣誉皇家设计师"头衔。他曾受聘为许多美国著名大公司的设计师或设计顾问
，其中包括美国广播公司、IBM公司、西屋电器公司等。他为这些公司所设计的企
业标志 ，已成了家喻户晓的经典之作。
贝聿铭（Pei Ieoh Ming ，1917-）
贝聿铭生于中国广州，1935年加入美国籍，毕业于麻省理工学院和哈佛大学。贝聿
铭的作品没有华丽奇特的外表，他以构思严密、设计精心、手法完全著称于世。建
筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个特色：一是建筑造型与所处环境自然融
化，二是空间处理独具匠心，三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。他在设计中
既引入了许多中华传统建筑的符号，又使用现代建筑的材料和结构。贝聿铭一生作
品丰富，每每新作出世，总是能得众人的瞩目。代表作有波士顿基督教科学教会中
心、康乃尔大学赫伯特约翰逊艺术博物馆、国家美术馆东馆、约翰·肯尼迪图书馆
、北京香山饭店、香港中国银行等。这些设计新颖，造型大胆，技术高超的建筑作
品在美国建筑界引起轰动。美国建筑界宣布1979年是「贝聿铭年」。1988年设计的
法国巴黎罗浮宫扩建工程的玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用
现代科学技术的独特尝试。他所获得的重要奖项包括1979年美国建筑学会金奖，
1981年法国建筑学院金奖和1983年第五届普里茨克建筑奖，被世人美誉为现代主义
的泰斗，为华人在现代设计界争得一席之地。
盖里（Frank Gehry ， 1947-）
盖里是解构主义的重要代表人物，生于加拿大多伦多，美国南加州大学建筑学学士
，哈佛大学城市规划硕士。1962年成立盖里建筑事务所，逐步在自己的建筑设计中
溶入解构主义的哲学观点。他的代表作有巴黎的美国中心，瑞士巴塞尔的维斯塔公
司总部，洛杉矶的迪斯尼音乐中心，巴塞罗那的奥林匹亚村，明尼苏达大学艺术博
物馆等等。他1997年设计的西班牙毕尔巴鄂古根海姆艺术博物馆，被称为"世界上
最有意义、最美丽的博物馆"。盖里1989年获建筑界最高大奖--普利茨克建筑设计
奖。
盖里的设计基本采用解构的方式，即把完整的现代主义，结构主义建筑整体破碎处
理，然后重新组合，形成破碎的空间和形态。他认为基本部件本身就具表现的特征
，完整性不在于建筑本身总体风格的统一，而在于部件充分的表达。他追求建筑的
艺术个性和审美价值，并主张尽量缩小建筑与艺术之间的鸿沟。在他的设计中可见
毕加索的立体主义、杜尚的达达主义、马格利特的超现实主义等成份。
索特萨斯 (Ettore Sottsass, 1917- )
索特萨斯出生于奥地利的一个建筑师之家。1935-1939年在都灵(Turin )接受建筑
学教育.擅长建筑、室内、家具、展示与装饰等设计。1947年在米兰独立开设设计
事务所。1958年起为奥利维蒂公司设计了大量的电动打字机、计算机及其他办公机
器。从1960年代后期起，他的设计从严格的功能主义转变到了更为人性化和更加色
彩斑烂的设计，并强调设计的环境效应。1980年代他和7位设计师在米兰组成"孟菲
斯"设计师集团。"孟菲斯"反对一切固有观念,反对将生活铸成固定模式，开创了一
种无视一切模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想,随后"孟菲斯"迅速发展成
为国际性设计集团。索特萨斯认为,设计就是设计一种生活方式,因而设计没有确定
性,只有可能性。他认为设计不仅要按当代条件有效思考，还应采取某种不受时间
限制的永久性方式。他反对一切唯功能论、包括包豪斯精神及形而上学的理性化、
非个人化的设计教条。功能不是绝对的,而是有生命的发展的,它是产品与生活之间
一种可能的关系。他力图通过产品的再设计，寻找通往个人自我发展的道路。
（文字资料源于《20世纪50名著名设计师传略》，主编：何人可）
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