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标 题: 深圳设计之旅(3)--92′展—深圳又吃了只螃蟹
发信站: 荔园晨风BBS站 (2004年10月26日15:39:26 星期二), 站内信件
作者： 黄治成 来源： 深圳商报
深圳得天时、地利、人和，拉开了中国现代设计的序幕。中国的设计艺术在打开国门
之后，引进了西方现代设计观念，通过数年的奋起直追，也到了检阅一下发展成果的时候
了。
这是一个国内没有先例的展览，深圳又一次成了第一个吃螃蟹的人。我曾问王粤飞，
当时有没有想过，你们正在做一件创造历史的事件？王说，没想过那么多。当时几个人就
是有一股子激情，像延安时代的热血青年，想轰一轰国内设计界的气氛。深圳毗邻香港，
交流方便，信息也多，在开放之初，主要通过香港了解国际设计业的状况，学习了很多东
西。活动以“平面设计在中国”为标题，就是借鉴国际行业惯例。嘉美设计有限公司是活
动“密谋”策划的基地。组委会秘书长贺懋华到嘉美之前，曾是中国包协的负责人，北京
的组织公关由他负责；王序当时是广东省包装进出口公司派驻香港的设计师，他承担了海
外事务联络工作，包括聘请海外评委。王粤飞则争取嘉美的股东出资承办该项活动。因此
，《92′平面设计在中国》实际上是一个官方戴帽、行业自发的民办展览。中国工业设计
协会、中国台湾印刷与设计杂志社、中国包装报和深圳国际商品研究会等机构为大赛作品
的征集提供了组织资源。执委会成员承担了所有事务性工作，包括募集作品、宣传、找场
地、联系商业赞助等等。当时所面临的情况颇似法国印象派的“落选沙龙展”，所不同的
是，“落选沙龙展”当时招来的是尖刻的嘲讽与批评，而92′展却赢得了海内外设计界的
满堂彩。
一步跨过国际设计舞台的门槛
92′展的作品募集工作于1991年10月在深圳展开，历时三月余，组委会共收到作品五
千余件（套），经甄别初选出三千七百五十件（套）符合参赛要求的作品。台湾也迅速组
织了一千六百件（套）作品参赛。各地设计界反响之热烈，募集作品数量之多，水平之高
，都超出执委们的意料之外。
为凸显展评活动的权威性和规范性，组委会首次采用国际同类型展评活动的规范模式
，聘请了六位较具独立性的资深专家出任评委，并聘请律师对评选过程进行全程公证。92
′展的六位评委是：石汉瑞（HenryStein－er），美国人，AGI（国际平面设计联盟）会员
，并曾出任过一届AGI主席，他的设计生涯主要在香港，是香港设计界泰斗级人物；余秉楠
，中央工艺美术学院教授，中国设计界的领军人物；王建桂，台湾师范大学美术系教授，
前辈；靳埭强，香港设计师协会前主席；陈幼坚，时任香港设计师协会主席；尤惠励（Wei
Yew），加拿大著名设计师。评选工作分两阶段进行。第一阶段，按送选作品的类别，以举
手表决的方式选出入围作品。入围作品造册登记、编号后，进行第二阶段，由六位评委分
别给作品打分，然后根据作品的总分数确定金、银、铜奖，优异奖和入选五个等级。在金
、银、铜奖分数线内，遇有两件以上作品总分相同，由评委再次打分排出名次；如仍相同
，则并列获奖。另外，由六位评委从优异奖和入选作品中各自挑选一件作为评审奖。下列
是执委会有关本次评选的一串统计学数字，可以反映出评奖过程的严谨与规范：
“《平面设计在中国》共选出一百七十四件（套）获奖作品，占所有参赛作品的3％。
其中金奖6个，分别是：海报和招贴、包装和招纸、书籍设计、报纸广告、商业摄影、其它
，有七类作品无金奖；银奖12个（其中两类有4个并列银奖），有三类作品无银奖；铜奖10
个，有三类作品中无铜奖；优异奖26个，有六类作品无优异奖；入选作品120个，评审奖6
个。”
所有入选和获奖作品都编入《92′平面设计在中国》会刊。
92′展的参评作品水平之高，评选程序之严谨规范，都开了中国现代设计的先河。评
委们都对本次展评予以高度评价，尤惠励还将本次活动写成专题报道，刊登在CA杂志上（C
ommunicationArts，中文名“传递艺术”，为国际平面设计组织的专业刊物）。通过92′
展的推动，中国设计一步跨过了国际设计舞台的门槛。
月亮在设计界先圆了
《92′平面设计在中国》首次向海内外同行展示了中国平面设计界的实力，令人刮目
。石汉瑞认为内地与台湾的崛起对香港设计的发展将是一个挑战；陈幼坚说得更诚恳：“
来评之前，我个人感觉台湾的作品应该能获大部分奖，可评选之后，我发现大陆的作品进
步很快，这是我很高兴看到的一个现实。”这次展览实际上可以看作由香港作裁判，内地
与台湾设计文化的碰撞与交流。从评奖结果看，海峡两岸各有所长，平分秋色；台湾的设
计商业性更浓一些，对传统的民俗文化有浓厚的感情，如蔡慧贞的《十二生肖年历》，程
湘如的《民间艺术月历》等。内地的作品在充分展示传统文化底蕴的基础上，也体现了设
计师对西方现代设计语言较透彻的理解，其现代感甚至要强于台湾。这一特点主要体现在
海报与包装上，其它一些门类，台湾要稍强于内地，如商业摄影类，几乎全是台湾选送的
作品，可见我们在这一方面还很薄弱。
在海峡两岸经济文化交流尚不通畅的情况下，台湾与内地设计师在92′展的大聚会还
有着超出设计交流之外更深层的意义。关于这个深层的意义，台湾评委王建柱老先生有一
段很精彩的话：“中国人有一句话‘回家真好’。对我来说，这种感受非常好。我觉得这
次有一幅作品非常有意义，出在台湾地区，是一个报纸广告‘中国的月亮还不很圆’，…
…我觉得这张作品如果在大陆它不够令人感动，是台湾地区中秋月饼的广告，我觉得发人
深省。我们都有一个共同的愿望，我们中秋吃的月饼是要圆的，我相信我们以后会吃到圆
的月饼。这一次我觉得我非常地兴奋，也充满希望，因为我看到两岸的中国人脑筋都心向
中国，心向中国的现代跟未来……”这幅作品获得了大赛金奖，我不清楚在评委的心目中
，该作品是因艺术性取胜，还是靠情感赢得共鸣？或许二者兼而有之，毕竟评委中有四位
是华人，另两位也与中国有极深的渊源。
《92′平面设计在中国》首创两岸设计师学术交流的平台。时隔四年，到96′展时，
香港设计界从裁判员变成了运动员，澳门和海外华人也汇入其中，月亮在设计界先圆了！
为此，深圳设计足以自豪。
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以 ┬┬ ╭╮ ╭╮ ┌┐ ┬┄┄--╮ ┄┄┄┬┬╮ 以
后 ││ ││ ││┌┤├┐││ ╭╮ ╭─╮│┆│ 失 物 后
要 ││ ││ ╰╮ ├┤ │├--│││︳││¨││┆│ 要
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