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发信人: AM (你是西瓜我就爱你), 信区: Film
标  题: 《苏州河》
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Jun  2 07:37:49 2001), 转信

这又是一部关于爱情的电影。在这条河流上我们可以看到友谊，看到父亲和孩子，看到
孤独，看到一个婴儿的降生，看到……看到顺水漂流的爱情，看到美人鱼…… 看在河
的尽头河流流进大海。
影片在 “我” 告傅叙述中开始，晃动的镜头是我的眼睛。我是一个摄影师，我的眼睛
是我的摄象机镜头。我用我的眼睛拍摄这个城市，这条河流，这条河流上发生的故事。
  “我的摄影机不会撒谎。”可是 “我”告诉你， “别信我，我在撒谎。”
这就是电影，如果你能从电影中感悟到什么真谛什么值得讴歌的东西，告诉你，别信，
这是电影。这电影的色调是灰色的。但是当太阳出来的时候，河水会被照得很清澈。
“我”叙述着，关于 “我”的生活，关于开心酒吧，关于美美，关于美美在水中游
动的样子是如何让我着迷，关于美美在喝醉以后问我是不是也会象马达一样去找她，关
于马达。这样耐心的叙述，是叙述，不带任何感情任何修饰的叙述，就象和朋友坐在一
起，点燃香烟，然后回忆很久很久以前，一件久的几乎淡忘了所有细节的事情。于是这
样的叙述也很淡，淡到所给的图象也是那么朦胧胧的一片，而我们却可以从中得到更多
，更多情绪的扩张。
“两个不相识的人坐在了一起，然后呢，然后，当然是爱情。” 爱情发生的时候其实
就是这么简单，这么简单就可以发生的感情就是爱情。牡丹和马达的爱情，目前为止
我更愿意说成是牡丹的爱情，牡丹的爱情是我们熟悉的那种感觉。纯纯的脸上溢出猫
咪一样暖暖的笑容，弥漫在眼里的是夜里的霓红还有苏州河里跳动的流光。象一个童
话，我们在年少的时候也都曾读过这种童话一样的心情。这让我想起我的一个阳光灿
话，我们在年少的时候也都曾读过这种童话一样的心情。这让我想起我的一个阳光灿
烂柳絮纷飞的午后，那空气里的味道就是那样的。牡丹的爱情就象一件精致的瓷器。瓷
器容易打碎，打碎的瓷器可以划伤手指。在影片的开头觉得有点荒诞，为什么可以能够
把苏州河跟美人鱼联系到一起，而且竟然后来还会说一个船工都说自从看到过苏州河里
那条美人鱼。想起来，美人鱼就是因为自己心爱的王子爱上了别人而变成了大海里的泡
沫。牡丹的爱情是一个童话，难道这就是这部电影要对我们说的么。不知道，有这可能
。当牡丹从桥上跳下去的那一刻，那种茫然和无辜的表情，让我突然想起了《笑傲江湖
》的结尾，东方不败掉下悬崖时对令狐冲说的那句话，我要让你内疚一辈子。不知道牡
丹当时是不是也是这么想的。
马达从监狱里出来，四处漂泊了一段，最后还是回到了苏州河的岸边，难道真的就是因
为仍旧摆脱不掉这个心结么。美美和马达 …………… “牡丹左腿上有一朵牡丹花”
“大街上到处都有卖的，很多女孩子都有。” “你有么” “我没有，我又不是你的牡
丹，我怎么会有……。(沉默)…… “如果我告诉你我也有呢 ……。要看看么” (解开
裙子的纽扣，露出洁白的大腿，上面霍然一朵血红色的牡丹)… … “我是你要找的牡丹
么” ……………。之后，美美和马达睡在了一起，夜里，美美问睡着的马达， “我
是你要找的牡丹么” ，然后睁大了眼睛等着答案。美美和马达接触的片段，是《苏》里
最艳丽的一段，也许是因为美美那闪光的眼影，长长的睫毛，浓艳的口红，风情万种
的眼睛……窗外的雨声，以及那间化装室里的灯光，还有弥散着的似是而非淡淡哀愁的
空气。( 演马达的那家伙的朗诵水平差到一定境界，有点破坏气氛)。听人说，偷窥更
衣室的那段继承了好莱坞的摄影风格。美美觉得牡丹是不存在的。而马达所说故事是
为了她而编造的，而她就是马达要找的牡丹。美美的神情告诉我们她很享受这个故事。
于是美美离开了“我”，走的时候还挺绝情的。“我”那句话其实不过分啦， “是现
在分手，还是等做完爱再分手”。在那个状况下做爱跟吻别其实是一个性质的。可是
在分手，还是等做完爱再分手”。在那个状况下做爱跟吻别其实是一个性质的。可是
后来我们见到美美往自己的大腿上贴着牡丹花，用僖赫词种福一下一下，那动作
很野性，抬起头时眼里含着泪水。她一直以为大腿上的那多牡丹花就是牡丹的象征。
也许要一个男人开始一段感情或是坚持一段感情，是需要一个理由的，我相信这个理
由对一个男人会很重要。而马达继续寻找牡丹的理由就是他希望她活着，他相信她就
在这个城市的某个角落。而美美不是牡丹。也许一个男人对一个女人的执着会被以为是
爱情吧，当然也很有可能是。 “我” 喜欢电影在美美离开“我”之后所表现的东西
。日子一天天过，没有什么特别的忧伤，仍旧继续着工作，仍旧有女人。一切就和《
解脱》那首歌一样， “ 你有自由走，我有自由好好过。” 而值得一提的是歌曲的时空
感处理，在开始的时候也有出现，那是周旋的 “大上海，夜上海，上海是个不夜城…
…”比起以往在电影中出现的音乐衔接感觉更接近直接出自头脑的声音。马达找到了
牡丹，但我更希望美美就是牡丹，也许是因为美美更象那个当年跳进苏州河里的女孩，
而真正的牡丹显得太过柔弱了。但电影中的现实就是这样的，和你所想象的结局总不
会一样，比生活更难驾御，不然就是编剧的失败。然后马达和牡丹就死了，因为喝醉
了，一个原本应该是大团员结局的电影就这么草草地给了个了段。一个童话就象一个
气泡一样消失了。美美回到了我的身边，一切好象都没有发生过。美美问我， “如
果有一天我走了你会找我么” 我说， “我会的” 美美问， “你会一直找到死么”我
说， “我会的” 美美说， “你骗人，这样的事情只有爱情故事里才会有。” ………
可是美美还是走了，在墙上留下了 “你来找我吧。”
记得美美在看到马达和牡丹并排放着的身体的时候，那猛的回头，苍白的脸上分明写着
茫然和绝望，她从不相信童话，可是她却看到了童话的结尾。童话永远都会有人相信
，也永远会有人告诉你这只是一个童话。在这里电影与生活的差距缩短了，它一下子
显得那么真实，美美离开了，也许只是想拥有一个属于她的童话。可是“我”就那
在这个城市的某个角落。而美美不是牡丹。也许一个男人对一个女人的执着会被以为是
么坦白地告诉你， “我宁愿闭上眼睛等待下一次爱情”
“电影是故事是虚构，却也是另一种真实，这就是娄烨的电影主张”

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