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发信人: Nightmare (我病了...怎么办呀?!!!!!5555555555), 信区: Film
标 题: 《牯岭街少年杀人事件》创作缘起
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Jun 19 10:20:51 2001), 转信
被遗忘的时代
《牯岭街少年杀人事件》，杨德昌的第五部电影，拍的是台湾的五O年代：一个一
直被刻意忽略的时代。后来没有一个时代，把这么多不一样的中国人聚集在一起，
然后发现自己什么都没有；在那样一个物质精神生活匮乏的时代中生存成长，人性
遭受的考验远超过其它很多时代，这种奇特的环境，更凸显了许多中国人的特性，
中国人的问题。
杨德昌导演在《恐怖分子》之前，就已对五O年代的两桩社会事件深感兴趣，
并作了完整的资料搜集。其一是民国五十五年一名法国女孩来台寻找一有妇之夫的
“丹尼尔事件”，另一就是民国五十年六月发生的“牯岭街少年杀人事件”。后者
的主题正是那个令人怀念的时代，所以令人怀念的理由，并不是因为对那个时代的
幸福回忆，而是由于其独特的复杂性。
为什么杀人
为什么选择一个杀人事件来呈现那个时代？杨德昌将杀人视为人的行为之一种极端
，带来的是一种警示作用，而非悲观、负面、或是残暴的效果。当年轰传一时的真
实事件，并不是一个特例，其实是提供了对抗那个压抑时代的浪漫情操，本片的重
点，也是在于检视那个特殊的周遭环境如何造成一个悲剧。创作者的生命经验与反
省心得，已经使这部影片越过了原始事件的幅度，成为客观检验、主动关怀中国人
困境的临床报告。
完全的创作与制作
在当今台湾，电影的投资与制作环境几乎全面瓦解的状况下，《牯岭街少年杀人事
件》的制作可说全无可资支援的客观条件：包括全片所需九十二个场景的重建，大
批十三、四岁的主要演员的寻找，所有的难题都成为必须平地起高楼的刺激与挑战
。本片从民国七十七年开始筹划，次年找到主要的两名男女少年演员，再依据演员
重新发展故事，七十八年八月杨德昌电影公司成立后，即全力从事演员及工作人员
的培训工作。至七十九年八月八日在淡江中学开拍，现今的工作人员有百分之八十
都是初涉电影工作，因而可将传统电影制作因袭的必定减到最低，就长期投资与工
作效率的观点来看，都是一个新的开始，也试图开发出新的可能。在整体环境的不
良条件下，使得创作与制作过程都可以独立选择、重新创造；正由于无所依附，反
利于通盘创造。
台湾电影完了？
本片在杨德昌的电影创作经历中，前所未有地动用了大批少年演员，又充满省思地
回顾了他个人成长的那个年代，在风格上是否有什么转变？杨德昌表示：“这部片
是我在风格上最没有企图的一部影片。真正的‘风格’，应当完全受内容所‘要求
’。当内容最经济有效地传达时，风格自然形成了。”
在电影景气低迷之时，纷传“台湾电影完了”的断言。杨德昌却在此时出手制
作筹划了四年的新作，他的信念在哪里？
“只要拍出一部好看电影，电影就不会完。电影业再蓬勃，拍不出好看的电影
，一样完蛋。我的工作态度很简单，就是拍好看的电影。好电影有很多种方法，我
只是实验其中的一种，给大家参考。”
“好电影就像一个好看的女人，不够好看才会去隆鼻、打针、割双眼皮、化妆
、做些假动作；真正好看，各方面都美的女人，没有一个人不想看，就这么简单。
”
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我以前听人说过如果刀快的话，
血从伤口喷出来的时候像风声一样，
很好听，
想不到第一次听到的是我自己流出来的血。
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.46.30]
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