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标 题: 没有美，只有杀手的名字在空中飘（二） ZZ
发信站: 荔园晨风BBS站 (Mon Oct 22 09:03:45 2001), 转信
发信人: fenter (分特), 信区: Film
标 题: 没有美，只有杀手的名字在空中飘（二）
发信站: 逸仙时空 Yat-sen Channel (Mon Oct 22 01:14:43 2001), 站内信件
杀手美学
为了让杀手成为票房英雄，要求电影对暴力场面的处理具有更多的表现形式。
1969年，由山姆-帕金珀导演的《日落黄沙》(The Wild Bunch)，首先开创了
“暴力
美学”。
这部西部片开创了以“死亡”为卖点的先河。
《日落黄沙》这部影片宣告了“暴力美学”的诞生，从此银幕上才有了吴宇森
的鸽子
。
《日落黄沙》
该片描写美国内战结束之后，一群无法无天的北方士兵在德克萨斯进行抢劫
，
各个敌对团伙之中的斗争越来越残暴。在最后一次大行动中，有一伙人想洗
手不干
，
但为时已晚，最终却中了圈套。
片中用慢镜头来表现暴力、死亡与毁灭的场面，就像一首抽象的电影诗歌。
这种毫不妥协的残酷之美影响极为深远。
纪实风格
与科拉波《教父》所表现的强烈的戏剧性但缺乏现实意义不同，
马丁-斯科塞斯以纪实风格来处理自己影片中的杀手人物。
片中表现黑帮杀人时经常毫无动机，纯粹出于兽性本质；在《出租汽车司机
》中， 德尼罗之所以去刺杀总统，竟只是出于对无聊生活的本能反抗，
他在镜子前的台词：“你在跟我说话了”完全是一种孤独的病态流露。
斯科塞斯用杀手来反照人物背后的深层社会问题，即每个人---无论是流氓还
是圣人
---都是这个世界的问题的必然产物。
洒脱之美
昆汀-塔伦蒂诺是将杀人场面处理得最为洒脱的人。在他的电影中，杀手杀人
是命运
的安排和上帝所开的玩笑。
代表作为脍炙人口的《低俗小说》、《水库狗》。
正邪之间
与科波拉、斯科塞斯同一时期的另一大师布莱恩-德-帕尔马热衷于表现那种被
光明
和黑暗撕成两半的黑道人物，
如《疤面人》中由艾尔-帕西诺扮演的蒙塔纳以及在《情枭的黎明》中同样由
帕西诺
扮演的男主角。
帕尔玛最擅长设计那种张驰有度的追杀桥段，在《情枭的黎明》最后，
镜头随着帕西诺从酒吧地道一直追到地铁、然后再到大厅，场面一气呵成，枪
战扣
人心弦，
如同一场悬念四伏的行猎。
牛仔杀手
在1992年的《不可饶恕》中，克林特-伊斯特伍德塑造的头戴毡帽、身披斗篷
的牛仔
杀手形象风靡一时。
伊斯特伍德塑造的牛仔杀手以除恶为本，在敌我对峙中不苟言笑，紧皱眉头、
出手
如电，
在解决了对手之后，叼上方头雪茄之时，不忘为死掉的坏人备好一口棺材。
杀手莱昂
作为新巴洛克电影的代表人物，吕克-贝松制造的是一种繁琐、具有雕塑感的
现代美
学，
《这个杀手不太冷》在流畅的叙事影像和绘画一般的光影中体现了一种难言的
人文浪
漫。
杀手莱昂如鬼魅般手刃所有敌手，但又相当单纯、寡言、孤僻，他像爱护自己
的孩
子一样养着一盆花，
以死来换取一个向他求救女孩的幸福。杀手莱昂宛如天使，再掀杀手热潮。
终结篇：杀手批判
最后要提的是奥利佛-斯通，美国社会最尖刻的批评者，
他在《天生杀人狂》里塑造了影史上也许最令人坐立不安的一对杀手情侣。
这部黑色讽刺剧从头到尾都展现了两个杀人狂的可怖暴力，让观众心惊胆战，
又可
怕又可笑。
奥利佛-斯通在影片的宣传片中说，《天生杀人狂》是对美化犯罪行为的最尖
锐的批
评。
《天生杀人狂》可谓对杀手美学的质疑，其精彩的制作也为杀手系列添上了可
圈可
点的一笔。
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每个人都会坚持自己的信念 在别人看来是浪费时间。
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