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发信人: matther (分水断浪), 信区: Film
标 题: 夜的世界》很精彩！
发信站: 荔园晨风BBS站 (Wed Nov 28 20:15:30 2001), 转信
夜的世界》很精彩！
虽然影片大多时候都是发生在出租车的狭小空间里，但几乎所有的故事都是那样精
彩，不过要说最出色，还要说是意大利贝宁尼演出的那一段“口头”色情狂气死主
教的情节，贝宁尼夸张的演技简直发挥到了极至。
晚上的7点10分的洛杉机街上，女的士司机载着她的客人向机场驶去；同时，专门
为导演物色各类演员的维多利亚也从刚到洛杉机的飞机上下来，一下飞机，维多利
亚就忙个不停地接打手提电话，出门时遇到送客人到机场的女司机。于是维多利亚
上了女司机的出租车。上车后，维多利亚接打了一会电话，好奇的女司机趁她空闲
时问起了一些话，两人就此开始了聊天。维多利亚问烟不离手年轻的女司机喜欢开
车吗？女孩告诉她说不太喜欢，她最想做的是一名机械工程师，她的几个哥哥也是
做那行的。维多利亚一边和女孩聊天，一边暗暗观察她，这是一个性格男性化、作
风粗野的假小子，正是她要物色的适合人选。车到目的地后，维多利亚试着问女孩
愿意演戏吗，女孩一口回绝了她。尽管维多利亚一再热情邀请下，女孩还是告诉她
说，她只想当一名机械工程师。女孩开车离去后，维多利亚的手机再度响起，但她
却不想再接听了。
洛杉机晚上的7点10分，但纽约已是晚上的十点多。一名黑人青年在纽约寒冷街头
长时间招手要出租车，好不容易来了一辆，但听说他要去的地方又很快开走了。终
于，一辆出租车一摇一晃艰难地停在了他的面前，上车后，他才发现司机刚学会开
车，而且还是语言不通的外国人。在黑人青年的坚持下，两人交换了位置。黑人青
年自己开车的时候，原来的司机告诉他说，他是东德人，以前是马戏班的小丑，他
的名字叫哈密，黑人青年也热情地告诉哈密说，他的名字叫摇摇，说罢，两人为相
互的名字大笑不已。车开到一个人迹稀少的街头，摇摇突然停车，下车跟一个女孩
大声争吵起来，过了一会，他强行把女孩拉到车前塞进了车里，并告诉哈密那是他
妹妹。车继续向前开，但女孩仍然大骂不止。到达摇摇的家后，兄妹两吵吵闹闹的
下了车，摇摇如数把车钱付了，还告诉了哈密回家的路，但迷糊的哈密在纽约璀璨
的夜景里很快就迷失了方向。
纽约晚上的十点多，巴黎正好是晚上的4点8分。一个年轻的黑人司机搭载着两位从
非洲来的客人，他们在车上大声地谈论着他们在巴黎如何的重要、如何的受欢迎，
并且肆意侮辱同样从非洲来的黑人司机，年轻的黑人司机强忍怒火无言地开着他的
车，过了一会，他终于忍无可忍地把仍在说笑的两人赶下了车。车开到另一条街上
，一位盲女上了他的车，上车后盲女自顾自地用手摸索着画妆，黑人司机从镜子里
看着她的动作，突然好奇地问了盲女她平时的一些问题，其中一个就是她的床上感
觉是怎么样的，盲女不屑地告诉他说，她是用每一寸肌肤和每一个毛孔去享受性爱
。盲女下车时，黑人司机有意少收了她一些钱，但被她发现，并告诉黑人司机她不
用他的施舍，让他多小心自己。果真过了一会，街上传来一声车撞击的声音。
同样时间，罗马晚上的5点6分。一位活泼的司机开着他的出租车穿过罗马的大街小
巷，一边开车一边喋喋不休地自己跟自己说话。车开到一座雕像旁边时，上来一位
教士，司机马上兴奋地要求，要让教士为他作告解。在教士不能拒绝的情况下，司
机开始了他的告解。他一边开车一边激动地说他小时侯，为了解决他刚萌芽状态的
性问题，他跟一只南瓜作爱；长大一些后，他又跟他们家养的一只温柔美丽的小母
羊发生了不该发生的关系；再后来，他又跟他风骚漂亮的弟媳搞在了一起。在他事
无巨细、声情并貌的恶作剧中，教士终因受不了他的刺激，心脏病发作死在了他的
车上。惊慌的司机只好把车停在一个僻静的路边，把他的墨镜给死不瞑目的教士带
上，把尸体放在了路边的长椅上。
同一时间，赫尔辛基5点7分。司机米格在街边搭乘了三位酒醉的客人，上车后，两
位稍微清醒的同伴向米格诉说另一个醉得已不能说话的同伴阿佳的不幸。他们告诉
米格，阿佳今天一上班，就被老板抄了鱿鱼，被赶出公司后发现，全新的小车又变
成了一堆废铁，回家后妻子又告诉他，他们16岁的女儿有了身孕，妻子也因受不了
刺激，跑回娘家了。米格听完后说，阿佳不是最不幸的人，他说起了自己的事。为
了有一个家，米格和妻子玩命地工作，妻子怀孕六月时，早产生下了一个女婴，在
这个女婴完全没有活下去的可能时，他们为了少受刺激，决定不爱她。但女婴却奇
迹般地活了三星期，当他们做出要爱这个上帝的礼物而赶到医院的时候，女婴却死
去了。米格说完，大家都被他悲惨的故事感动，那两人下车时，决定不再同情阿佳
。这样，可怜的阿佳在付完车费后，只能独自坐在冰冷的雪地上了。
一向秉持独立电影旗帜并以作品的音乐性闻名的吉姆·贾穆许，在这部影片中虽然
也在玩弄形式感，但影片讲故事的成分明显增大。他的早期作品都以情绪为主，故
事、人物都是为了达到情绪目标的一种手段而已。在这部分段式的影片中，夜色和
出租车把影片连接在一个整体框架之下，世界各地的故事的一在这个框架中展示出
来。
几乎所有的故事都要靠语言对话来展示一切，故事、性格、经历、感受、心理等等
，而且导演可以调度的场面又是那样狭小，但几乎每个故事都显示出旺盛的生命力
，令所有观众爱不释手。贾穆许在此展示了他讲故事的天赋，为各个故事蒙上了不
同的面纱，使所有观众都不会感到单调。但维持着每个故事可看性的，有两个元素
是最为重要的，一个是人物性格，再一个就是无处不在的幽默感。正是这两点，使
贾穆许这部看来野心不大的短片集子散发着迷人的魅力。
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