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发信人: KC (生不如死), 信区: Film
标 题: 第五代电影前史（37）zz
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Nov 2 09:14:45 2002), 站内信件
跋
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少年时代和青春期成长经历, 是作者研究不容忽视的一个角度。第五代电影
既是一个群体现象，有各自形成作者风格。因此，追溯他们共同的经历，寻踪他们
文化心理的历史，成为一个必要的环节。从本书的叙述可见，第五代电影是文化的
革命历史悲剧的直接产物。家庭的磨难史和少年坎坷的命运，尤其是农村插队或生
产兵团的蹉跎岁月，成为了创作的直接感受和情感积淀的来源。因此，第五代电影
是一种沉重而悲怆的众声独白，它作为80年代的话语存在，隔开了第三代前辈们的
集体颂歌和第六代自由放任的个体咏叹，成为宏观反思的民族寓言。
正如意大利新现实主义，法国新浪潮和新德国电影是二次大战之后，欧洲的重
要电影流派一样，中国第五代电影和伊朗电影，是上世纪末亚洲电影中最令人瞩目
的电影流派，其电影文化的民族性和电影形式的新颖感，丰富了20世纪末期世界电
影的景观。正是由于国际舆论这种肯定性的评价，第五代电影的历史作用已经众所
周知：它拉近了中国电影和世界各国的距离，也加速了变中国电影政治话语为艺术
话语的进程。
第五代电影究竟有没有终止？它目前还在延续吗？作为一个艺术运动应该怎样
划定她的起点和结束？
在我看来，每一个艺术运动都是有清晰的起止标志的。在那一艺术运动结束之
后，参与过那个运动的艺术家的个人创作还在延伸，而我们并不认为那个艺术运动
还在继续。就电影艺术而言，意大利新现实主义的历程，通常被界定为从
1945-1952年。但在60年代之后的年代里，这一艺术流派的导演仍在继续拍片，比
如维斯康蒂延伸着漫长的艺术生命，但人们并不将他的后期创作称之为新现实主义
。法国新浪潮的起止年代，是1958-1963年，作为艺术运动的新浪潮电影， 如《表
兄弟》（1959）、《胡作非为》（1959）、和《筋疲力尽》（1960）， 主题和风
格特征的共性非常明显。尽管他们拒绝发表共同的纲领性宣言，而声称他们的影片
都是个人风格至上，但新浪潮运动却为世人所公认。特吕弗、戈达尔、夏布罗尔和
路易·马勒等人不但继续拍片，并且个人风格更趋稳定，旺盛的创作达20年之久，
但人们并不把其后的作品，一概而论的称之为法国新浪潮电影。
第五代电影亦可作如是观。
我认为，作为艺术运动的第五代电影，起止年代是1983-1991年。这样划定的
理由是： 1983年《一个和八个》的问世，标志着第五代电影民族反思的主题、意
象化的宏观视点、西部荒原的电影空间和强调造型的电影风格，得以确立。后期经
过《黄土地》、《大阅兵》、《孩子王》、《猎场扎撒》、《盗马贼》、《红高粱
》、《晚钟》……，直至1991年陈凯歌拍出《边走边唱》，这种相近的艺术追求和
风格特征，告一段落。90年代以后的张艺谋、陈凯歌、田壮壮和吴子牛等人的创作
，都很难归纳在某一共同的主题、风格或艺术特征中。因此，可以说第五代电影的
导演们在继续创作，而第五代电影运动在1991年已经结束。
正如历史上各次电影运动均有其政治、经济、人文思潮和电影语言的环境一样
，第五代电影也不例外。80年代的中国处于改革开放之初，电影的计划经济体制仍
在延续，文化市场尚未全面展开，外国电影还未全面渗入。因此，第五代电影的人
文探索和非商业性运作得以生存和发展。而90年代以后，全面铺展的市场经济环境
，和大文化市场的形成，是第五代电影艺术宗旨必然演变的原因。
本书以探寻第五代电影发源为初衷，在写作和研究过程中，最令人兴奋的发现
是：为什么宏观历史反思和意象化造型风格终于成了第五代电影的标志，而其他的
风格和主题都未能成为这一艺术运动的特征。这是80年代电影史中一个非常令人感
兴趣的问题。
90年代以来，围绕第五代电影的评论和研究日趋深入，论著丰富，蔚为大观。
尤其在文化批评方面，屡有建树，形成国际对话的一个热点。本书的“前史”考察
，是从作者论角度上的一种历史“钩沉”和“补叙”，意在为今后的研究，多一份
参考，多一条线索。同时，本书面向广大电影爱好者，期望更宽广的对话空间，引
起文化讨论的深入。
本书写作于1994年春夏之际。离开现在已经有七年了。这七年间，中国电影产
业和艺术风格经历了既深又广的变化。2001年，随着中国加入WTO，中国经济和世
界全面接轨，中国电影面临的竞争和挑战自然不言而喻。这一年，张艺谋投入古装
动作片《英雄》的拍摄，陈凯歌拍完英语片《温柔的杀手》后回国筹拍新片；田壮
壮重拍四十年代经典影片《小城之春》，李少红出任该片监制；吴子牛正拍完电影
《郑成功》和电视剧《天下粮仓》，夏刚导演正完成新片《一见钟情》。
在这七年间， 情况已经发生了很大的变化。来自表演系的陈国星在导演创作
上作了艰辛的努力，《孔繁森》、《横空出世》倍受瞩目；来自美术系的冯小宁导
演了《红河谷》、《黄河绝恋》和《紫日》战争三部曲； 无论是创作方向还是艺
术个性都有很大不同。由于电视剧市场的勃兴， 第五代导演们涉足该领域并屡有
佳作：胡玫的《雍正王朝》、李少红的《大明宫词》、《橘子红了》； 尹力的《
无悔追踪》、《罪证》……都是有口皆碑之作。顾长卫和赵非在美国的电影摄影生
涯、吕乐的导演作品《赵先生》、邓伟十年磨一剑的《世界名人肖像》拍摄工程的
完成……这一切，都是90年代中后期，电影学院78班同学们的骄人业绩。
在筹划本书中文版的过程中，曾经考虑过要对原稿做大量的增补。但几经思考
，觉得还是保持原貌更为客观。字里行间的昔日风味，是很难靠只言片语的调整和
补充来跟上新世纪的文化步伐的。就把它当作一份历史的记载，坦陈在读者面前吧
。
（连载完）
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$userid 是个大好人
只要你过得比我好
...有感有感 ...
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