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发信人: goldenbullet (彷徨无间道，踯躅失乐园), 信区: Film
标 题: [香港电影90年]香港少壮派电影导演扫描
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Jun 28 14:29:02 2003), 转信
[香港电影90年]香港少壮派电影导演扫描
新浪娱乐讯俗话说“外行看热闹，内行看门道”。比如影评专家可以通过电
影导演
共同的艺术旨趣和文化背景将他们归为一派，于是就有了内地从一到六代的导演排
辈份之
说，还归纳出了二十世纪八十年代初的所谓香港“新浪潮”电影导演群体。不过，
在我们
这些看热闹的门外汉眼里，对电影导演辈份群体的划分标准恐怕只有一个简单的时
间概念而
已，那就是按出道早
晚、成名先后、辉煌长短进行归纳。因此对于我辈而言，徐克、吴宇森、王晶、杜
琪峰、
许鞍华、王家卫、陈可辛、高志森这些或商业类型或人文艺术的电影导演们，在
如今的香港影坛其实都已算得上老字辈了，虽然他们当中有的还能一如既往的延续
昔日佳
作不断的辉煌，但“江山代有才人出”，当一批少壮派导演于二十世纪九十年代中
后期开
始崛起之时，似乎就已经在宣布香港电影离新老交替、更新换代的时刻已经不远了
——尽
管这些“少壮派”才刚刚起步，尽管以前也拍过诸多烂片，尽管在电影方面的成绩
还不算突
出，但就凭近年来他
们的作品时不时带给我们的一些惊喜。就能让我们相信，假以时日，他们必将成为
新世纪
香港电影的抗鼎人物。(魏君子)
香港少壮派电影导演扫描(一)：陈德森
http://ent.sina.com.cn 2002年12月10日11:54 新浪娱乐
新浪娱乐讯前两天重看徐克、程小东拍摄于1990年的《倩女幽魂2人间道》
才发现
该片的副导演之一竟是陈德森。这位极具才气的青年电影人1991年正式升任导演，
拍摄梁
家辉、关之琳主演的《我老婆唔系人》，初露锋芒。1993年担任《重案组》编剧时
，他对
动作片的理解和想法深得成龙赏识，欲请其加入成家班。但陈德森经过仔细权衡，
选择加入
了他自己认为更能发
挥自己才能的UFO电影人制作公司(陈可辛、张之亮、李志毅、曾志伟等合组)。
1994年，
陈德森为该公司执导的低成本、全部启用新人的成人电影《晚九朝五》票房大卖，
而他对当时香港青年纸醉金迷的生活态度和情感敏锐触摸亦令电影同行惊叹不已。
不过，陈德森似乎对动作枪战片更感兴趣一些，同年的《点指兵兵之青年干探
》便是
他在此领域的尝试之作。待到1997年，他执导了被誉为港版“碟中谍”的《神偷谍
影》。
该片将动作与高科技结合起来，简洁凌厉的动作场面和曲折刺激的故事细节皆超出
当时港
片制作水准，即便与好莱坞大片相比也毫不逊色，陈德森亦由此倍受片商青睐。但
他并未因
此急功近利，迷失创
作方向，滥接烂拍，而是经过两年的精心准备，拍摄了又一部完全国际水准的枪战
片——
《紫雨风暴》，片中恐怖分子吴彦祖失忆被警方利用变为卧底特工，以至父子反目
成仇的
情节非常吸引人，成为当年票房口碑的双赢佳作自应在情理之中。
面对陈德森在动作片领域中的骄人战绩，昔日早就对其青眼有加的大哥成龙在
2000年
发出诚意之邀，请他担任自己2001年度动作大片《特务迷城》的导演。陈德森果然
不负重
托，影片大力渲染的异域风光与惊险动作较之成龙赴好莱坞发展的《尖峰时刻》和
《上海
正午》似乎更符合亚洲观众口味，又让我等不由想起了成龙以前《飞鹰计划》的辉
煌时代。
而陈德森也没有完全
放弃个人创作特点，他在《神偷谍影》、《紫雨风暴》中擅长的特工戏和记忆移植
等经典
桥段在《特务迷城》中同样是重要的情节元素。
近两年来，陈德森与陈可辛合组了电影公司“Applause
Pictures”，据说该公司以联合亚洲各国优质导演“策略拍亚洲片”为主旨，并开
展了跨
地域拍片计划，以抗衡好莱坞电影，其创业作便是前时异常火爆的《晚娘》。
2002年，陈
德森又赴台湾发展，监制了由演员戴立忍导演的成人电影《台北晚九朝五》。其实
就是当
年陈德森《晚九朝五》的翻拍版，虽然故事情节大体相似，而且暴露激情镜头更多
，但票房
反响却已远不能和香
港版本相提并论了——尽管陈德森不断涉猎文艺爱情片(如那部早期的爱情片《情
人知己
》拍得就极好)，但笔者认为他的未来发展方向还是应该放在动作枪战片方面。以
陈某之
才，若是发奋有为，将来达到如徐克、吴宇森等前辈于八、九十年代类型片的中流
砥柱地位
，恐怕也只是早晚的事
罢了。(魏君子)
声明：新浪网独家稿件，转载请注明出处。
香港少壮派电影导演扫描(二)：叶伟信
http://ent.sina.com.cn 2002年12月10日12:00 新浪娱乐
新浪娱乐讯用“大器晚成”来形容叶伟信是最合适不过了。自从1985年踏入
影坛以
来，竟然一连给别人做了10年的副导演，直到1995年才有机会独立执导电影。其间
尝尽世
态炎凉自然不在话下，郁郁不得志亦属人之常情。不过，长期为许多名导演打下手
却也令
叶伟信积累了不少拍片经验，对其日后的发展产生了极大影响。
实事求是的说，叶伟信开始做导演的两部作品《夜半一点钟》和《迷奸犯》并
不见有
何出奇之处，充其量只是普通的港产类型片罢了。稍后的《旺角风云》通过一个初
入黑帮
的小混混的视角展示编导自己心中的古惑世界，虽然不算有新意，但叶伟信的对生
活细节
的准确把握已经展露出不俗的导演功底。
叶伟信以拍鬼怪灵异片起家，而且也以擅拍此类影片闻名。早前的《生化寿尸
》主干
情节虽取自西方游戏《生化危机》，却注入了港人的本土特色。今年的《2002》和
《五个
吓鬼的少年》虽然皆为鬼片，但风格路数却大不相同，前者的制作水准完全向好莱
坞靠拢
，尤其是一些影片的画面、服装和细节竟和美国科幻片《黑超特警组》极为相似，
只有里面
一些中国的敬鬼习俗
和罗家瑛张口闭口的鬼魂超生投胎说，让人还能记得这是部香港电影；后者则是叶
伟信毫
无压力的的轻松之作，故事情节异常流畅，虽有亲情说教，但并不沉重晦涩，很是
难得，
尤其结尾处天佑一家人在危急时刻却幻想坐过山车一段绝对不落俗套的神来之笔，
如若细品
，当会令你感受到那
浓浓的血缘温情，并为之振奋，而叶伟信的创作天才(甚或灵感？)亦在此处表露无
疑！
对于大多数港片影迷而言，叶伟信最棒的电影并不是他执导的票房成绩不错的
枪战片
《神偷次世代》或者爱情喜剧片《干柴烈火》(实际上那只是两部跟风之作罢了)，
相反却
是当年叫好不叫座的《爆裂刑警》和《朱丽叶与梁山伯》。两部影片一个火爆激烈
，于类
型片中刻画入情入理的刑警内心戏；另一部看似死水微澜，以为又是一个俗套的古
惑仔故事
，实则张力十足，一
对平凡男女的爱情故事被演绎得淡而有味，回味无穷；皆能让人感受到叶伟信细腻
平实且
潜伏爆发力的拍摄手法和对生活的独特理解——有了这两部高水准的电影佳作垫底
，便令
我们对叶伟信充满了希望。也许我们要做的只是等待他的下一部作品给我们带来什
么样惊喜
而已。(魏君子)
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香港少壮派电影导演扫描(三)：林超贤
http://ent.sina.com.cn 2002年12月10日13:08 新浪娱乐
新浪娱乐讯大概是因为如今香港电影市道过于低迷的缘故，竟使得许多片商
只热衷
于拍摄低成本的的爱情喜剧和惊悚鬼片，却对投巨资拍高成本的商业大片持谨慎观
望态度
。然而在此万马齐喑之际，英皇公司却敢于斥资数千万开拍动作魔幻大片《千机变
》，就
不得不让人佩服其勇气可嘉了。其实以该片的超强演员阵容而言，确实很值得期待
，当红组
合Twins、郑伊健、
莫文蔚领衔主演，最重要的是还有成龙大哥友情出演，甄子丹做武术指导，这些都
足以吸
引观众买票入场。倒是《千机变》的导演林超贤不被很多朋友所信任，他是谁啊？
能拍好这么一个大制作吗？
说起林超贤，出道并不算晚。20世纪80年代末期就在著名导演陈嘉上手下做副
导演，
从《逃学威龙》、《霹雳火》、《天地雄心》终于熬到与恩师联合执导《野兽刑警
》，结
果就得了个金像奖的最佳导演！后来独立导演的《G4特工》、《江湖告急》、《重
装警察
》部部精彩，其中尤以《江湖告急》最受好评。虽然也是拍江湖片，但导演林超贤
的角度却
与以往不同，最明显
的是这部影片的卡通化。虽然在这之前有“古惑仔”系列是改编自马荣成的同名漫
画，但
明显那只是一些浅显的漫画风格而已，本质还是在演绎江湖、象一个真实的故事，
却没有
《江湖告急》的夸张、荒诞性——关公居然现身救了梁家辉！够荒诞吧？
影片中梁家辉演的大哥被人尊为重义气、做事够利落，但实际他也是一个为私
利背信
弃义的人，虽然他最后悔悟了，想退出江湖，但江湖是不容许任何人退出的。结尾
一把枪
瞄准了他(有些俗套)。还有就是江湖的尔?我诈被该片表现得既有趣又真实：梁家
辉手忙
脚乱地救另一个被他暗算的老大，实在够黑色幽默的！另外保镖张耀扬在危险关头
对大哥梁
家辉说的“我爱你”
(居然他一直在暗恋着老大！)，实在有些《低俗小说》的出人意料(好笑)。因此如
果给《
江湖告急》定个义的话，那它应该是部经典的江湖寓言！
不过，到了2002年初的一部炒陈嘉上当年《逃学威龙》冷饭的《怪兽校园》，
林超贤
就闪了一下腰，警察扮学生去学校卧底的故事本来就老套，再加上制作粗糙，实在
是一部
烂片！而今年的另一部电影《恋爱行星》虽然被人看作是又一部港版《人鬼情未了
》，但
仍可看得出林超贤拍这部电影很用心，从开始的谢、林因相识而初萌爱意，到中间
谢霆锋帮
助林嘉欣了却心愿，
再到最后穿梭阴阳两界“将爱情进行到底”，都能演绎得有声有色，部分画面做得
美伦美
奂，给人感觉极佳。但可能因为导演拍这部影片野心太大，除了动人的爱情之外，
又加入
亲情、友情、未竟的事业以及团队精神等等太多的元素，虽然多了些意义，使影片
内容更丰
富，却在一定程度上
影响了影片的整体节奏，但还不至于到破坏气氛的地步。
其实在笔者眼里，林超贤的名气虽说还没大过恩师陈嘉上等名导演，但拍片的
功力和
经验却已不逊于他们。因此对林超贤而言，欠缺的只是几部可以证明自己实力的作
品而已
，也许《千机变》就是一次很好的机会……(魏君子)
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香港少壮派电影导演扫描(四)：陈果
http://ent.sina.com.cn 2002年12月10日13:22 新浪娱乐
新浪娱乐讯陈果是目前香港电影界的一个另类，一个怪才。他拍摄的影片在
商业票
房上虽然极少成功，却颇具艺术水准，并在国际上连获大奖，令众多影迷津津乐道
。有人
称陈果是又一个王家卫，实际上两人并没有可比性，王家卫是小资阶级的代言人，
重情调
气氛，而陈果则自诩“草根导演”，从做导演开始就将镜头定位在香港底层平民的
生活状态
，他的每部电影都带
有强烈的现实主义色彩，但又与通常我们熟悉的写实电影大不相同。
从《香港制造》中的残酷青春，到《去年烟花特别多》的困惑绝望，再到《细
路祥》
以真实而丰富的细节展现无奈的挣扎，一套“九七”三部曲让我们沉重得沉思之余
，不得
不惊叹陈果独特的视角和厚积薄发的大才。待到近年拍摄《妓女三部曲》时，陈果
的电影
创作则又发生了一些变化，完全写实却有宽容气度的《榴连飘飘》与表面戏剧化实
含政治批
判的《香港有个好莱
坞》虽然各擅胜场，实际上却同样贯穿了陈果对底层平民的强烈关注——只不过这
两部影
片给人的感觉，似乎仅仅为陈果中规中矩之作，已甚少当年《香港制造》带给我们
的惊喜
了。
面对当今香港电影的低迷状态，连许鞍华、张之亮、王家卫等文艺片导演在商
业利益
面前，都不能免俗(前两个拍惊悚类型片，王家卫则忙着拍贺岁片)，惟有陈果还是
坚持低
成本的独立制片手工制作，影片上映后票房只能保本，甚少盈利。于他自己虽然尚
有余力
开拍新片，但对香港整体电影工业的发展却极为不利。而陈果不断靠征战各大电影
节的奖项
来维持自己的生存发
展，显然是一条少有人走的天险蜀道，而最近他的《人民公厕》在威尼斯电影节毫
无斩获
，就已经为他敲响警钟。但是我们仍希望未来在将来中能继续看到陈果的新作，因
为在香
江影坛商业化越来越严重的今天，陈果的存在绝对是香港电影的一个幸事——至少
我是这么
认为的。(魏君子)
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港少壮派电影导演扫描(五)：叶锦鸿
http://ent.sina.com.cn 2002年12月10日13:24 新浪娱乐
新浪娱乐讯前两天闲翻王朔的杂文集《无知者无畏》，发现这厮虽然对金庸
、琼瑶
等港台作家不屑一顾(也许出于文人相轻，同行相妒？)，但对港台电影却颇为欣赏
，赞誉
有加，其中关于一部电影的评价尤高：“那部《飞一般的爱情小说》导演不知是谁
，好看
得不得了，手法之流畅诡异，大陆年轻导演倒显出笨，拍东西太使拙劲儿！”——
其实王朔
提到的这位导演名叫
叶锦鸿，上个世纪八十年代就已在香港影界沉浮，曾做过关锦鹏、李志毅等名导演
的副手
，而等他真正做上导演，执导自己的首部作品时，却已是1997年的事了。那处女
作便是《飞一般的爱情小说》，圈内口碑极佳，亦受到年轻人喜爱，可说是一鸣惊
人。后
来的《半支烟》、《熏衣草》更使叶锦鸿名声大振，同时他在这两部影片中对回忆
及追寻
过去主题的不断深化也为许多有心观众和影评人所关注甚至思索。今年叶锦鸿最新
推出的
《一碌蔗》(内地上映版本改名为《爱比甘蔗甜》)又将香港人的记忆拉回到七十年
代，其怀
旧姿态在近年香港
电影中自是罕见，但却暗合了他前两部影片的寻找主题，而且更加全面彻底，清新
自然。
看来，“对过去的回忆和寻找”已成为贯穿叶锦鸿电影创作的主要线索了。
如果细究的话，叶锦鸿的《一碌蔗》之于《半支烟》恐怕绝不仅限于片名对仗
、工整
那么简单，(如古龙“流星.蝴蝶.剑”对“天涯.明月.刀”)，只说两部影片内在的
对应关
系就颇为微妙。嚼蔗与抽烟明显是编导自身对往昔情感记忆的具体反映。而舒淇在
《半支
烟》和《一碌蔗》中近乎“女神”的形象则充满了象征意味：《半支烟》中代表的
是爱恋的
感觉和难舍的记忆；
《一碌蔗》中则似乎象征了少年的春情冲动，尤其结尾处舒淇与阿凡的对视一笑更
预示着
阿凡青春时代的终结，以前所有的一切都只停留在那甜中带涩的微笑回忆中去了—
—这与
《半支烟》最后舒淇历二十年仍青春永驻与曾志伟共舞的隐喻手法相比，虽然不够
新奇另类
，但却多了一份真挚
朴实之感。
叶锦鸿的电影虽然文艺气息颇浓，但却不象陈果电影的沉重灰色，相反一些局
部细节
倒非常地轻松有趣，《飞一般的爱情小说》、《半枝烟》、《薰衣草》和最近的《
一碌蔗
》莫不如此。而此类有趣的噱头尽管不免带着些许商业味道，但叶锦鸿却能聪明得
使之不
流于俗套，我想这才是最难得的。(魏君子)
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香港少壮派电影导演扫描(六)：阮世生
http://ent.sina.com.cn 2002年12月10日13:25 新浪娱乐
新浪娱乐讯作为香港影坛的著名编剧，尽管阮世生没有象岸西、陈庆嘉、陈
文强等
人那样获得过香港金像奖或者台湾金马奖等电影节的最佳编剧；但若要论起编写剧
本的叫
好叫座来，阮世生绝对是电影编剧中最成功的一位，80年代末期的《鸡同鸭讲》到
90年代
的《天若有情》、《咖喱辣椒》、《风尘三侠》、《金枝玉叶》等经典佳片的大获
成功皆有
他的心血在内。
编而优则导，自从1997年阮世生自编自导了第一部影片《完全结婚手册》之后
便一发
不可收拾，又接连导演的《每天爱你八小时》、《烈火青春》、《我爱777》等数
部影片
都有不错的口碑。但不知何故，1999年阮世生竟执导了《惊天动地》和《救姜刑警
》两部
动作枪战片，很明显这并非其所长，遭遇票房惨败自然在所难免。经此一役，他又
回到自己
的拿手好戏——爱情
喜剧的老路上来，《完美情人》、《我老婆未成年》便是他的近期作品。
当年阮世生刚一出道之际，正值嘉禾、新艺城、德宝三足鼎立的黄金时代，其
后投身
UFO电影人制作公司拍摄的一系列文艺喜剧在90年代的香港影坛又独树一帜，而参
与编写
不同公司不同风格的影片，亦对阮世生日后的导演创作产生了极大影响。《烈火青
春》中
的三段爱情故事，就分别以当年新艺城、德宝、嘉禾的风格进行演绎，显得非常有
特色。《
每天爱你八小时》同
样沿用UFO电影人公司爱情喜剧片类型，同时加进的戏剧性趣味冲突和时代感，而
在刻画
片中梁朝伟徘徊于蔡少芬和徐若暄两位女性间不知如何选择时，阮世生并没有如惯
常港片
模式那样，将一方女性进行贬低化处理，而对另一方大加美化；相反却在凸现梁朝
伟无法做
出选择的两难处境上
大下工夫，比之以前UFO电影的视野胸襟更显开阔，——由此而来，阮世生的一系
列作品
能引起一班青年观众(尤其是白领族)的共鸣和喜爱自然很正常不过了。(魏君子)
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香港少壮派电影导演扫描(七)：马楚成
http://ent.sina.com.cn 2002年12月20日18:03 新浪娱乐
新浪娱乐讯由电影摄影师转型做电影导演的例子有很多，就拿2002年华语电
影的三
部超重量级类型“大片”《天脉传奇》、《无间道》和《英雄》来说，它们的导演
鲍德熹
、刘伟强和张艺谋就都是电影摄影出身。本来笔者认为这是一件很自然的事情，但
有很多
人却觉得这里面应该有什么玄机才对，其实呢，讲穿了就是一句俗语，没吃过猪肉
还没见过
猪跑么？见得多了，
还不会照葫芦画瓢吗？——不过，话又说回来了，转做导演容易，但成功与否就不
好讲了
。内地的张艺谋转型做导演后，成为国际级的电影大师了，算是成功吧？可是他
的同学、著名摄影师吕乐导演的电影处女作《赵先生》还没公映，就给禁了，令得
他之后
没有再执导筒。同是一个电影学院摄影系出来的，都觉着自己看懂可以做导演了，
但遭遇
咋就差距那么大哪？
在香港影坛，自己执导过电影的摄影师如钟志文、敖志君、杜可风等皆是浅尝
辄止，
没有在导演方面继续发展，而马楚成则可说得上目前转型做导演的摄影师中，除刘
伟强外
，最成功的一位。
当年作为摄影师的马楚成参与拍摄的电影多为动作戏和爱情片这两类，无论是
从李连
杰的《方世玉》、成龙的《醉拳2》，还是陈可辛的《甜蜜蜜》、叶锦鸿的《飞一
般的爱
情小说》，马楚成精心营造的摄影画面都为影片增色不少，进而为自己赢得多次金
奖提名
，并最终以《甜蜜蜜》获奖；同时马楚成也非常有心的学习那些名导演拍片的手法
经验，为
其走上导演之路打下
了基础。而他后来所导演的影片自然亦不脱爱情、动作两大类型。
从1998年正式执导筒开始到2000年，凭借着浸淫影坛多年的经验和对观众娱乐
需求的
了解，马楚成在《幻影特工》、《东京攻略》、《星愿》、《夏日麽麽茶》这四部
影片中
分别将动作、煽情和浪漫等元素玩得异常娴熟，拍得也煞是好看，上映后深受观众
喜爱，
并且全部进入当年十大卖座影片之列，由此竟令他一跃成为香港最具票房号召力的
电影导演
之一。至于2001年马
楚成导演的《九龙冰室》和《浪漫樱花》尽管票房成绩不佳，但他在《九龙冰室》
中对人
物心理的着重刻画和《浪漫樱花》中对风格节奏的把握却日见成熟。
不过，作为一个类型片导演，电影卖座才是第一要务，什么艺术、生活都要靠
边站，
马楚成不久将要拍摄的号称“星愿”姊妹篇的《盟誓》和《东京攻略续集》很明显
就是冲
着票房去的，这样做的原由自然是想一洗他上两部电影不卖座的阴影。你以为拍商
业片容
易吗？除了时刻揣测观众娱乐需求，自我发挥空间太少，还有就是它受的各种限制
太大啊—
—由此，我们也就能
理解为什么马楚成羡慕那个只靠拍艺术片拿奖、不顾商业计算的陈果了。(魏君子
)
香港少壮派电影导演扫描(八)：罗志良
http://ent.sina.com.cn 2002年12月20日18:04 新浪娱乐
新浪娱乐讯据我个人发现，罗志良的名字作为演职人员在电影里出现，最早
是1993
年刘镇伟执导的《东成西就》中的B组副导演，然后就是1994年《新不了情》的副
导演。
说罗志良不得不提尔东升。这位当年深受欢迎的武侠片明星自从改做导演后，
九十年
代以来拍摄的一系列影片都少不了罗志良的影子，从《新不了情》、《烈火战车》
的副导
演，到《色情男女》的联合导演，几部作品接连叫好叫座的同时，亦令尔东升这位
重要合
作者
——罗志良，开始广为人知。
迄今为止，罗志良虽然只导演过《枪王》、《异度空间》两部电影，但他对影
片整体
节奏和细节处理的把握，尤其对演员的驾驭能力(比如对张国荣)却都赢得了专家的
称赞和
相当数量影迷的青睐。不过，由于《枪王》、《异度空间》的监制皆为尔东升，因
此极可
能让很多人根据当年麦当雄、徐克掀起的香港影坛监制主导创作之风产生疑惑：自
从罗志良
做导演以来，还没有
真正离开过尔东升独立执导影片，难道他的实际权限只相当于小宝的执行导演不成
？但回
想起罗志良为《幻影特工》、《星月童话》、《星愿》等片做编剧显示出来的才能
，笔者
却对他信心百倍，即便情况确实如上所猜，却也不能说明什么；即便罗志良没有尔
东升在左
右扶持，相信拍出的
影片也不一定逊于以前作品，相反倒可能会对形成自己的导演风格大有帮助——当
然，这
也是我的胡乱预测而已，干嘛非要罗志良和尔东升分开呢？他们就愿意在一起搞电
影不行
么？至于是导演作用大、还是监制作用大等等无聊问题，还是不用再提了吧？毕竟
，拍出好
电影才是我们与他们
真正需要关注和重视的问题。(魏君子)
香港少壮派电影导演扫描(九)：彭浩翔
http://ent.sina.com.cn 2002年12月20日18:05 新浪娱乐
新浪娱乐讯印象中，香港作家做电影导演的，20世纪50年代中期金庸曾尝试
过(作
品有《王老虎抢亲》)，70年代末期倪匡拍过几部武打片，其他人就很少涉猎了—
—时光
荏苒，日月如梭，待到去年，却又有一位叫彭浩翔的青年作家执起导筒，拍了部《
买凶拍
人》，虽然票房奇差，但口碑极佳，并且已有愈来愈多的影迷开始推崇这部曾经倍
受冷落的
“杀手”电影。
截止目前，作为作家的彭浩翔写的最受欢迎的小说，是他1997年出版的第一部
长篇小
说《全职杀手》，由于这部小说对杀手的一举一动及生活细节都写得生动传神，更
难得的
是能用文字传递出杀手精神，因此在1998年便被录制成广播剧，由刘德华、谢霆峰
等明星
做声音演出，2001年又被杜琪峰改编成电影上映。很奇怪的是，早在1995年就已涉
足电影编
剧的彭浩翔对自己小
说的电影版本《全职杀手》之强大的编导阵容似乎毫不动心，根本没动分一杯羹，
沾一分
光的念头，相反在同一年导演了同样为杀手戏的《买凶拍人》。更有意思的是，这
两部影
片的命运居然截然不同，《买凶拍人》是典型的叫好不叫座，《全职杀手》却是尴
尬的叫座
口碑差，不知彭浩翔
对此如何看法——废话！他当然想既叫好又叫座了，可是要做到这一点，何其难哉
？因此
依笔者的主观臆测，彭浩翔对老杜改编的《全职杀手》可能感觉麻麻，毕竟是嫁出
的女儿
泼出的水，好坏无所谓了。倒是对这部自编自导的电影处女作《买凶拍人》颇费了
不少心血
，虽然商业包装不如
那又酷又靓的《全职杀手》表面光鲜，但要说对现实社会的黑色幽默及讽刺反思等
内涵立
意，在近年的港片中无出其右者。另外，相对于《全职杀手》完全国际化制作、一
厢情愿
地编织出两个杀手的童话世界来，《买凶拍人》则是彻头彻尾的港片特色，长得怪
怪的“香
江名丑”葛民辉的杀
手形象，比之刘德华的一味耍酷更有味道，而《买凶拍人》剧本之精彩亦令如今太
多沦为
垃圾的港片望尘莫及。
据闻彭浩翔有意拍《买凶拍人》的续集，看来以后他的导演之路会继续下去，
明日的
香港影坛也要多一位才华横溢的作家导演了。(魏君子)
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香港少壮派电影导演扫描(十)：陈木胜、游达志
http://ent.sina.com.cn 2002年12月25日17:59 新浪娱乐
被称为如今香港电影中流砥柱的导演杜琪峰当年是香港无线电视台的著名编导
。即便
20世纪80年代他已开始涉足影坛时，仍然没有完全脱离电视界，为无线制作了许多
经典剧
集和电视电影。而这种脚踩影视两条船的情况一直到90年代初才完全结束，由此至
今老杜
便再也没染指过电视剧的拍摄工作。
在杜琪峰做电视剧编导期间，曾有两位年轻人先后为其担任过助理导演和副导
演，他
们便是日后同样被我等港片拥趸者所津津乐道的——陈木胜和游达志！陈木胜
1983年开始
追随老杜，做他的助理导演，一直到1987年；游达志则是从1985起担任杜琪峰的副
导演，
至1990年老杜投身电影界后，才升任无线编导正职。而说起两人的从影经历也皆离
不开杜
琪峰的提拔帮助：1990年，老杜与王晶、林岭东等人策划监制的经典影片《天若有
情》，便
找了陈木胜做导演，
之后不久陈木胜又受徐克器重，在其监制的武侠片《新仙鹤神针》中亲执导筒，经
过在大
牌导演手下的一番历练，再加上陈木胜自身才气毕现，1995年的《旺角的天空》和
1996年
的《EU冲锋队之怒火街头》两部影片的成功令他迅速上位，成为近年最炙手可热的
动作枪战
片导演之一。至于游
达志的从小荧屏到大银幕之路则显得漫长了些，他1992年脱离无线，赴马来西亚发
展，继
续拍摄电视剧。1996年杜琪峰与韦家辉、游乃海等人合组银河映像电影制作公司时
，重将
游达志招至麾下，开始其银幕导演生涯。游达志导演的作品不多，1997年至今只执
导过《两
个只能活一个》、《
非常突然》、《暗花》和《废柴同盟》四部电影，但其颇具实验意味的创新风格在
香江影
坛却能独树一帜，亦赢得了为数众多的忠实拥趸者。
一个是驾驭枪战类型片的高手，一位是力求减少通俗因素却以类型片包装的另
类导演
，陈木胜与游达志的不同路数虽然有很多自身因素在内，但也不能排除受到杜琪峰
的影响
——或许我们是不是可以这样认为？他们各自继承了老杜影视创作的两个方向：遵
守类型
片的商业创作原则和游离于商业之外的创新意识。按说杜琪峰、陈木胜、游达志皆
是电视剧
编导出身，都深谙大
众的娱乐需求，拍几部卖座影片并非难事，因此陈木胜近年的代表作《EU冲锋队之
怒火街
头》与《特警新人类》对枪战动作场面的处理及对整体节奏的控制、风格的娴熟把
握(更
令得成龙专程邀请他做自己年度大片《我是谁》的导演)，在很大程度上应该归功
于当年在
电视台做编导时炼就
的技能经验。不过，要想在商业类型片领域做到不落俗套又能受到观众欢迎，拍出
叫好叫
座的水准之作亦需要导演的创作素质和灵感才气，陈木胜于此方面便堪称奇才。只
可惜这
两年他鲜有作品问世，除了2001年监制了一部《愿望树》外，再无动静，不知何故
。
而杜琪峰与游达志自成立“银河映像”之时起，所拍影片虽然也是以类型片面
目出现
，但却似乎有意与大众趣味拉开距离，转入以个人意识与现实生活状态来扩深影片
内涵张
力的探索。而银河映像制作的众多影片中中又尤以游达志导演的《暗花》和《非常
突然》
最为典型。
尽管银河映像其他成员几乎都笼罩在老杜的光辉之下，尽管银河映像的每部作
品都打
上“杜琪峰监制”的烙印，并且大多有强烈的杜氏风格，但游达志执导的电影却显
然比杜
琪峰更加离经叛道，进而形成了自己的黑色另类风格。《暗花》和《非常突然》那
种被渲
染突如其来又在情理之中的宿命感，一次次给人希望却偏偏又亲手加以毁灭的命运
无常如一
把尖刀捅进我们的脆
弱心灵，大多数疼痛难忍，对其退避三舍，只有少数人对此种“痛并快乐着”的感
觉极为
着迷，从而也使游达志的电影不同于大众化的类型片——因此，当2000年杜琪峰携
“银河
映像”加入“中国星”集团，再次改走商业化道路之时，游达志却以宁可回马来西
亚拍电视
剧来表明其不想向大
众妥协的坚硬态度。2001年，他回港又导演了一部揭露娱乐圈互相压轧丑闻的影片
《废柴
同盟》，影片对现实的冷酷审视继承了其一惯风格，并且同样因为不迎合大众主流
，而遭
遇了票房惨败的结局——真不知游达志还能支撑到何时？(魏君子)
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香港少壮派电影导演扫描(十一)：马伟豪、谷德昭
http://ent.sina.com.cn 2003年01月06日13:43 新浪娱乐
当年在80年代末著名喜剧片导演高志森的门下时，马伟豪、谷德昭已显示出拍
喜剧的
天赋，如今这两位师兄弟在喜剧片领域的成绩已不逊于师傅。
马伟豪在我的印象中是目前香港最多产的喜剧导演之一，他以《星光俏佳人》
成名，
之后《百分之百感觉》、《失业皇帝》、《同居蜜友》一系列城市喜剧奠定其影坛
地位。
他在学生时代就因创作舞台剧《朱秀才》被黄百鸣、高志森发掘(后来黄、高买下
该剧版
权改编
成电影“开心鬼”系列，轰动一时)，后来便投在喜剧高手高志森门下开始其电影
之路，
他拍的影片继承了高志森生活喜剧的风格，又有个人特色，尤其注重与时代挂钩，
深得观
众喜爱。近来他的风头正劲，从《百分之百感觉》系列开始，所拍的城市生活喜剧
几乎部
部卖座，同时也是他挖掘出郑秀文的表演潜力，再加上杜琪峰的调教力捧，这才有
郑秀文今
日香港的票房“天后
”的美誉。这两年马伟豪又力捧“大笑姑婆”杨千?为郑秀文的接班人大演生活喜
剧，继
去年的《玉女添丁》票房告捷之后，两人又合作了《新扎师妹》更是大受欢迎，令
杨千嬅
迅速上位，成为香江影坛少数的具有票房号召力的女星。其实，马伟豪最近所拍的
电影皆是
启用青春偶像担纲主
演(比如《这个夏天有异性》中的Twins少女组合和《河东狮吼》中的古天乐、张柏
芝等)
，清新爱情故事与青春偶像的表演皆能被他驾驭得恰到好处并且锦上添花，因此马
伟豪的
影片能深受青年观众喜爱自然是情理中事了。
说起来，谷德昭追随高志森的时间虽然比马伟豪早些、长些，但却几乎同时成
名。并
且谷德昭的导演处女作《呆佬拜寿》与马伟豪的成名作《山水有相逢》还颇有些相
似之处
：两部影片都拍摄于1995年；皆由刘青云主演；前者的旧题材居然拍出新意与后者
的借昔
日香江娱乐圈演绎爱情悲喜剧，其不落俗套的妙处可谓异曲同工。因此这两部当年
票房过千
万，口碑极佳的电影
便成为谷德昭、马伟豪日后能够独挡一面的资本。
与马伟豪相比，谷德昭导演的影片数量很少，1995年至今只亲自执导过五六部
电影(
倒是参演客串的影片奇多，比如《怪谈协会》、《食神》等)，不过令人称奇的是
，他拍
摄的每部作品皆能取得不错的票房成绩。究其原因，却是谷德昭与马伟豪一样对爱
情喜剧
皆有独到之处。即便是担任周星驰的《大内密探》和成龙的《玻璃樽》那种巨星个
人风格太
过强烈影片的导演，谷
胖子擅长的浪漫爱情亦不会被大量搞笑、动作淹没，相反《大内密探》中周星驰与
刘嘉玲
的夫妻情深和《玻璃樽》中舒淇的纯真爱情憧憬同样能成为这两部影片的亮点，引
人入胜
，为之感动，颇受好评——这等本领着实厉害！
个人感觉，谷德昭做导演的最大特点就是能将特俗套的故事情节拍得趣味十足
，就拿
2002年的贺岁片《嫁个有钱人》来说，灰姑娘的传奇加浪漫爱情、幽默搞笑就能轻
松拿下
2000万的票房，真让人摸不透谷德昭有何秘诀。如今，谷胖子又开拍贺岁片《运行
超人》
，又是老套的爱情喜剧，不知这回他的秘诀能否继续灵验？等着瞧吧。(魏君子)
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青青子衿，悠悠我心．但为君故，沉吟至今．
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