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发信人: lavigne (去云南听花开的声音), 信区: Film
标 题: ::::::去酒吧看电影 ::::〈ZZ〉[转载]
发信站: 荔园晨风BBS站 (Thu Jul 17 22:58:34 2003), 转信
【 以下文字转载自 Pub 讨论区 】
【 原文由 lavigne 所发表 】
::::::去酒吧看电影 ::::::
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王蕾
如果你喜爱电影，搜空心思到处找片子看，那你一定知道，现在北京、上海、
广州、武汉、南京已有了固定的周末观影会，放的片子都是踏破铁鞋遍寻不着的，
而放映地点几乎都是在某一酒吧。
北京的酒吧观片已出现两三年了，最近又一下冒出好几家，在网上有关影视的
BBS上频频发布观影信息，一时潮流涌动，很成气候。爱看电影的人由衷感叹自己
终于过上了有好电影的幸福生活。所有这些酒吧老板都与电影有着千丝万缕的联系
，或是超级爱好者或是本身就为电影圈中人，来看电影的人呢，也都是苦于盗版碟
已不能满足自己日益增长的电影精神文化需求，所以在放电影的日子，酒吧里都是
很前卫很小圈子很有文化的感觉，大家吃着西餐谈着电影的归属感等等等等绝对高
雅的东西。他们在一起的时间可以共同鄙视好莱坞的主流商业大片，因为在这里放
映的都是不了解电影的人根本不知道的导演的根本不知道片子，但却都是他们倍加
推崇的上乘佳作，如塔可夫斯基、如小津安二郎、如杨德昌……但走出去酒吧谁都
不得不承认好莱坞的能量，甚至会在无聊的时候自己去找好莱坞的人所共知的片子
来解闷。
来看酒吧片的人已渐成气候，有不问什么片子到时候就来的，因为"相信他们
放的片子都是有品位的"。但新鲜过后也有不满，既然志同道合的人聚在一起就希
望能交个朋友，长期接触，但基本上片子放完了人也全走光了，即使组织了一些交
流活动却没什么大劲。
而且观影条件实在很差，在酒吧看电影最好也就有个投影仪，但色彩失真。电
影既然是胶片的艺术当然还是应在电影院看最好。经常出没于各种观片会的人会说
，人太多声音太杂，而且放的绝大部分电影又是大师级，需要静心细品的。酒吧咖
啡馆只是在片子无法搞到时的一种望梅解渴似的东西，而真正梅子的滋味呢？
雕刻时光
咖啡馆名字取自俄国大师塔可夫斯基的自传《雕刻时光》。雕刻时光固定在每
周二和周四晚7点半放电影，一进雕刻时光，小姐就问有没有订位，她的订位单上
已是满满的，严格先来后到，早订位就能坐得前面一些，我坐在几乎最后的位置，
和一台21寸彩电之间隔了无数晃动的脑袋，一个多小时的放映中我不得不随时调整
角度，勾着脖子以便看到最下方的中文字幕。那天放的是伊朗影片《白色气球》，
整部电影像小品文般可爱清新，但我从身体到精神怎么也不可能轻松下来。
"我们近期不打算改变观片条件，我们是咖啡馆最重要的就是咖啡，电影只是
吸引别人来的原因之一，只是一种funny。我希望来看的人就十几个，那就最舒服
了，雕刻时光很需要一种很温馨的家庭气氛，电影的活动搞得太大了就成了负担。
"
老板庄崧冽来自台湾，97年毕业于北京电影学院导演系。"我们放的都是大师
的、另类的、奇怪一些的片子，不放任何好莱坞主流影片。"
黄亭子50号
黄亭子生就电影酒吧的潜力，夹在三个电影厂和全国唯一的电影学院之中，平
常光临的很多人是电影圈内人士，用老板的话就是"这块儿地方电影气氛格外重"。
现在实践社和他们联合在周五周六举行观片活动，还有不定期与导演的见面会
。
老板花了一万多购置了一台放映机，每次观片挤得窗台都是人，但老板和实践
社约法三章，就是不能耽误我做生意，九点半之前必须完，于是，一次放映台湾名
片，长达四个多小时的《牯岭街杀人事件》时，时间到，片子只得中途撤下。
黄亭子的老板说，这样的观片会引起的社会效益以后可能会显出来吧，但现在
单从经济效益上，确实没带来什么。
燕尾蝶
熟悉电影的人可能会由名去推断，老板一定喜欢日本电影，因为燕尾蝶是日本
新近被我们知道并一下子喜欢上的导演岩井俊二的片子。不错，老板韩峰曾专门跑
到日本去学电影。
据我了解，现在北京只有燕尾蝶说自己就是电影酒吧，酒吧内近乎每晚都有电
影放映，酒吧里吊着多个大电视，观众可以从任何一个角度观赏电影，许多著名的
电影杂志如《电影双周刊》摆在显眼位置。老板说希望这里不仅是一个看电影的地
方，更希望有更多电影人从这里起锚。
"现在北京电影界的人一般都知道这儿了，就是来没来过的区别。"
实践社访谈
实践社，知道它的电影爱好者很多，借黄亭子酒吧放映电影，每周六放大师电
影、每周日则是现在活跃或不活跃导演的新片子，无任何最低消费。羊子为实践社
负责人之一。
记：什么时候有了做实践社的想法？
羊子：想法去年就有由于场地片源一直没有成型，我们觉得做电影，"看"是最重要
的，国内好的外国片子太少，电影学院的片子很多是没有字幕的，或者有的太老了
视觉效果差，韩国、日本电影为什么那么健康，他们的片子就比我们来的广泛，实
际上我们作者看的就不多。一开始我们只是想给拍电影的人一个看好片子的场所。
我后来认识一个朋友，片源有六百多部。第一次放映的是塔可夫斯基的早期作品和
我们实践社成员的毕业作品：《待避》。我们做的宣传很低调，想做真正对电影有
帮助的事。来的都是朋友，王小帅、管虎呀……我和实践社另两位负责人常征、杨
超都是北京电影学院导演系的。
记："还电影以思考"是你们的口号，什么意思？
羊：坚持电影思考的权利，还有推动电影向民间化的表达，这是我们的两个方向。
原来我们实践社的方向只做前者，推动作者电影和多元化电影。我们不反对商业电
影，但中国的商业电影做的也不好，商业电影能够做得非常商业、非常成功的，中
国电影不景气许多媒体更多的归咎于电影学院，实际上在学院里应该有自己的想法
追求，到了社会上有和社会的磨合会让你在不经意间就会适应它，而在学院里还是
应该有自己的想法，应该更自由点。
记：黄亭子有没有可能放非常成功的商业片？
羊：不可能。因为我们放的电影是作者电影，不谈商业操作不谈商业电影不谈观众
，这是我们的原则。
记：不谈观众，实践社放这种作者电影，有没有对观众的培养的因素？
羊：不谈观众是某一天我们不会坐下来专门谈谈谈观众和电影的作用。吴文光希望
我们做一个公众的电影空间，我们实践社也觉得有责任去做，就加了一个推动电影
向民间化表达的目的……实践社以后还会有讲座。
记：黄亭子的交流会我听过一次，观众和导演直接对话对导演有没有帮助？
羊：对作者本身来说，并没有太大作用，原因很多，因为来的人很杂，有些交流没
有边际的，有些遗憾。
记：我觉得黄亭子的观影条件可能需要改善了。
羊：我们由于这种条件的制约，来的人的杂乱一开始的目的没有达到。以后还会有
联系更多的酒吧来做。
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人类一思考，上帝就发笑
———米兰.昆得拉
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