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发信人: tEe (linyu), 信区: Film
标 题: 《Gerry》：极端极简主义(ZZ)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sun Mar 28 15:26:34 2004), 站内信件
英文片名：Gerry
导演：加斯·范桑特Gus Van Sant
编剧：凯西·阿弗莱克Casey Affleck
马特·达蒙Matt Damon
加斯·范桑特Gus Van Sant
主演：凯西·阿弗莱克Casey Affleck
马特·达蒙Matt Damon
配乐：阿沃·帕特Arvo Part
类型：剧情片 片长：103分钟 级别：R级(粗口)
发行：ThinkFilm Inc./Independent Films/CDI
首映：2002年1月12日-圣丹斯电影节
官方网站：www.gerrythemovie.com
剧情
两个都名叫杰瑞的朋友在一次旅途中迷失了方向，于是在沙漠里两人开始
了寻找归途之旅。
关于电影
今年最具争议话题的电影除了法国的《不可撤销》外，恐怕就算这部《杰瑞》
了。在去年圣丹斯电影节上，这部影片也让半数以上观众离场。在关于此片的国外
评论中最常用到的词是“极端极简主义”(ultra-minimalism)。的确，整部片子拥
有一句话可以讲完的故事情节，构图简单的超长镜头(全片不超过50个镜头)，还有
著名现代音乐家，极简主义的代表人物阿沃·帕特的音乐，所有这一切，构成了这
部爱之极爱，恨之极恨的作品。
在看过匈牙利著名导演，长镜头美学大师贝拉·塔尔(Bela Tarr)的新片
《恶魔的探戈》(Devil's Tango，全片长达7个半小时，平均单镜头长度10分钟以
上)之后，导演加斯·范桑特产生了拍摄《杰瑞》的想法。此时，凯西·阿弗莱克
(即当红小生本·阿弗莱克的弟弟)与加斯正好是邻居，当马特·达蒙到纽约拜访两
人时，合作的意向便确定了下来。三人在阿根廷重新会合以后，只用了五天时间便
完成了剧本。在自己出资的情况下，仅花了十天便拍摄完毕，再用两个礼拜作后期
，在制作的过程上也称得上是“极简主义”了。
“Gerry实际上有很多的意思。”加斯这样说道，“在我们三人之间，这
是一个秘密的代号，最终的意思代表‘错误’，或者也可以说是‘一团糟’。”尽
管被一些影评人讥讽为“皇帝的新衣综合症”(指该片空洞无物)，但加斯认为这是
对传统电影的一次有意义的挑战，在导演的访谈中，他谈到对于二十世纪的电影，
自从格里菲斯的《一个国家的诞生》为现代电影奠定基础之后，电影的技法与理念
似乎便一代传一代，没有任何的突破，导演越来越依赖于剪辑的力量，而在新的世
纪里，Gerry这部影片正是在对其进行反思与挑战。
关于导演
作为斯坦利·库布里克的忠实影迷，加斯·范桑特继承了偶像的独立制片
的精神，成为当今美国独立制片界最具影响力的人物之一。早期作为美国B级片之
父罗杰·柯曼(Roger Corman)的助手，加斯积累了大量的拍片经验。随后，他为红
辣椒(Red Hot Chilli Pepper’s)乐队导演了“在桥下”(Under the Bridge)的
MTV以及汉森兄弟(Hanson)的“奇怪”(Weird)的MTV。
在导演了一系列短片以后，1989年的一部描写毒品的公路影片《药店牛仔》
(Drugstore Cowboy)让加斯大放光彩，夺得纽约影评人奖，洛杉矶影评人奖以及
独立精神奖。接下来便是让国内小资青年爱不释手的《我自己的爱达荷》(My Own
Private Idaho)，这部改编自莎士比亚剧本的描写一对同性恋爱情故事的电影
让瑞弗·菲尼克斯的演技发挥到淋漓尽致，而且更重要的是，它让一位未来的偶像
派巨星基努·里维斯开始得到了更多的关注。
其后由妮可·基德曼与马特·狄龙主演的《To Die For》让加斯得到驱使
大明星的机会，而真正让他大红大紫的则是夺得奥斯卡最佳编剧与最佳男配角的
《心灵捕手》，这部由本·阿弗莱克与马特·达蒙共同编剧的影片一举捧红了这对
哈佛辍学生，也让加斯有机会实施自己真正心仪已久的计划。1998年，一部让众人
瞠目结舌的影片《精神病患者》又一次让他成为话题人物(该片摄影师为王家卫御用
摄影师杜可风)。这部《精神病患者》完全复制于希区柯克1960年经典老版的《精
神病患者》，甚至连每一个分镜头都一模一样，除了此版为彩色，而原版是黑白以
外。舆论界对此举动一片哗然，认为加斯是在糟蹋经典，对此，加斯自己的解释是
他希望更多的年轻人能够通过此片来了解到经典的老版。在这以后，他又在2000年
推出了他的“好莱坞三部曲”的最后一部《寻找佛罗斯特》(Finding Forrester)，
这部由肖恩·康纳利领衔主演讨论种族问题的影片让他又重新夺回影评人的好感。
而这次的《杰瑞》，使得他的口碑被两极分化，一方认为此片对长镜头以及极简
主义在电影中的应用进行了有益的尝试，另一边则认为此片空洞无物，故弄玄虚，
是加斯江郎才尽的表现。
除了导演工作以外，他还涉足于很多领域。作为一名乐手，他在1997年出
版了两张专辑“Gus Van Sant”和“18 Songs About Golf”，此外，他还与著名
垮掉派诗人威廉·巴勒斯(William Burroughs)一起合作了诗朗诵专辑“The Elvis
of Letters”。作为一名摄影师，他的照片集“108 Portraits”现在已经成为热
门收藏品。
关于配乐
阿沃·帕特是爱沙尼亚著名现代音乐家，早期受到肖斯塔科维奇以及普罗
克菲耶夫(爱森斯坦《伊凡大帝》的配乐)等新古典主义的影响，偏重于十二音序列
的使用。自七十年代后开始钻研中世纪音乐，在格利高圣歌的启发下，发明了一种
叫tintinnabuli(拉丁语，小铃铛)的作曲技法，简单地说是用一个和弦支撑全曲的
结构，用帕特自己的话讲，将单一音符演得漂亮就足够。他利用动态、节奏的微妙
变化让音乐有一种绵绵不绝的流动感。阿沃·帕特在采序列主义、拼贴和极简主义
对现代音乐的影响很大。
他的音乐也经常出现在电影配乐中，比如赫尔佐格的《黑暗之课》
(Lessons of Darkness)，让-吕克·戈达尔的《德国90年九零》(Germany Year 90
Nine Zero)，《爱的礼赞》(In Praise of Love)，以及《罗拉快跑》的导演汤姆
·蒂克威的新片《天堂》中。《杰瑞》中用的是他1976年创作完成的Alina。
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极简的生命历程——Gerry的苦旅
难以想象，这是一部我看到名字、海报就确定我一定会喜欢的电影，尽管在圣
丹斯电影节上放映的时候有半数以上的观众离场，可是仍不妨碍前卫的法国人把它
评为《电影手册》2002年度十大电影之一，这也就是Gus Van Sant和Matt Damon、
Casey Affleck三个人的有关Gerry的故事。
本片有着极其简单的情节，极其简单的超长镜头，和现代音乐家极简
主义的代表人物Arvo Part的配乐，构成了这样一部极其简单的生命苦旅。对于这
种影片，会有一部分人极其的喜欢，同时也会有一部分人极其的厌恶，尽管我承认
我在看那少于50个镜头的时候也有犯困的工夫，但是毫无疑问的我是第一种类型
（对于第二种类型，这一小时四十分钟的电影就像一部及其快速的催眠曲）。
影片的一开始就是荒原上的公路，汽车在公路上漫无目的的行驶，周
围的高山、荒原和天上浓密的白云在随着汽车行驶而不断的变化。这种感受，像我
漫长旅途坐火车回家的时候，几个小时呆呆的注视着窗外每时每刻都在变化、却又
像是一成不变的风景，这时候，就会感觉自己像是不存在了一样，周围的一切似在
变化又似在不动，这样的自己很容易迷失，果真，车子停下来，两个人下车，漫无
目的的向远方走去。
他们只是这样子在荒原里走下去，不停的走，周围的风景有时变化，
有时不变，两个人说话不多，荒原的风景很漂亮，当他们到了一个地方之后，终于
决定向回走了，这个时候才发现已经记不清原来的路了。就这样莫名的迷失在沙漠
之中，就像我，在某一个时刻，莫名的迷失在这世界的洪流里不知归路。
于是他们试图找到来时路，可是一切都像是被这风沙湮灭了一样，两个
Gerry也分开寻找归路，可是他们还是聚在了一起，荒漠的戈壁，陡峭的岩石，天
空中的云彩氤氲翻滚，太阳渐渐的落下。沙漠的黑夜里，时明时暗的火光，一个
Gerry说到了自己的游戏，那帝国的纷纭变化，渐渐的在这沙漠里烟消云散。红色
的太阳从天空升起，将这世界都映照成红色，这是新的一天，可是对于两个Gerry
来说，他们要继续走下去。
他们需要找到水，他们试图追寻动物的足迹，可是只来到一个更大的
沙漠，无边无际的白色的沙漠，他们没有选择，继续走下去，到了一个制高点，在
蓝蓝的天空下面，只能看到这片沙漠和远处的高山，这是一种绝望，丧失了希望的
绝望。一个Gerry无望的哭泣，另一个告诉他不要哭，他们这个时候已经没有了选
择，没有了目标，他们只有在这天地间不停的走下去。这个时候已经不再是生存的
问题，人类，在这个世界里，总归还是渺小的，而走下去，也是他们唯一能够做到
的了。我不清楚，当真的失去了选择，我还能做些什么，继续走下去吗？
这景色，既熟悉又陌生，云卷云舒，飞砂走石，这沙漠并没有因为两
个Gerry而有任何的变化，这是大自然的生存方式，太阳的升起和落下一样的恢宏
，这沙漠一样的壮阔，变化的其实只有人。他们因为脱水而脆弱，因为绝望而脆弱
，哭泣的那个Gerry产生了幻觉，幻觉找到水、找到车、找到路，这幻想如同海市
蜃楼一样是个易破的泡沫，生命无法在泡沫中存在，生活无法在幻觉中继续。
音乐简单的也只有几个音符，就像这简简单单的生命旅程一样，几个
音符就能构成连绵不绝的乐章。云彩的翻腾让人迷离沉醉，远处依旧只有连绵的高
山，风沙刺痛人的眼睛，可是眼前只有这无尽的荒漠。他们开始争论着方向，尽管
心里知道对于现在的他们哪个方向都没有多大的区别了，又一个夜晚的降临，没有
对白，沉默的黑夜。朦胧的晨光中，他们已经步履蹒跚，他们一前一后，走在白色
的盐碱地上。天渐渐的亮了，一望无垠的白色，天空的蓝色，颜色纯净的让人喘不
过气来，他们两个一前一后，艰难的在盐碱地上缓慢的前行。
终于，到了肉体的极限。白色盐碱地上的两个人，没有生命的气息，
但是似乎还有呼吸，脆弱的那个Gerry终于知道时间到了，他对另外一个Gerry说：
I'm leaving。然后，只有一个Gerry，他甚至都不曾为自己哭泣。然后，他也有了
幻觉，他站在了公路上，他拦下了一辆车。他睁开了眼睛，蓝色的天空，白色的盐
碱地，他挣扎着爬起来，他挣扎着向前走，他挣扎着跑了起来，因为，视力所及的
范围内，这盐碱地的尽头，有着汽车带起的灰尘，这盐碱地的尽头，就是希望。
只有一个Gerry活下来了，他坐在汽车里，无声的看着窗外似乎变化又
似乎没变的风景，他是否还有迷失的感觉呢？车里的一个孩子，童真的双眼，也注
视着这片沙漠，这似变没变的风景，这简简单单的生命苦旅，是永远都没有尽头的。
摘自《电影夜航船》
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※ 修改:·tEe 於 Mar 28 15:33:25 修改本文·[FROM: 61.144.235.40]
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 61.144.235.40]
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