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发信人: guita (干傻), 信区: Film
标 题: 性格导演最经典的20个片段(4)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Mon Jun 3 20:10:39 2002), 转信
詹姆斯·卡梅隆的泰坦尼克号甲板——一浮一沉的浪漫
一天夜里，杰克在后甲板上发现了欲跳海寻死的露丝，他连哄带吓让露丝打消
了念头；阳光明媚的午后，已经相识的杰克与露丝在甲板上饶有兴趣地交谈，后来
他还教她如何吐出“既直又远”的唾沫;在船头甲板上，相互萌生爱意的杰克与露
丝一同体验“飞行”的美妙感觉;撞上冰山后，在将要断裂的甲板上，两人面对着
生离死别……
当《泰坦尼克号》让人们把电影院也哭成一片海洋后，泰坦尼克号上的木甲板
已经变成了无数痴男怨女朝拜爱情的圣地，因为它见证了世界上最浪漫、最叛逆、
最令人撕心扯肺的爱情。
谁不想成为泰坦尼克号上的杰克与露丝，经历一场爱情风暴（经历海难就免了
吧）。 詹姆斯·卡梅隆是美国可以与斯皮尔伯格比肩的商业电影大师，他作品不
多，但几乎每一部影片都能成为商业电影的经典。科幻片如《异形Ⅱ》、《终结者
Ⅰ、Ⅱ》，动作片如《真实的谎言》，而一部成本和票房都极高的《泰坦尼克号》
更把他推向了顶峰。
奥利弗·斯通的法庭——失去的公正
1969年3月1日，新奥尔良检察官吉姆·加里逊指控前达拉斯市贸易局局长克雷
·沙尔参与刺杀美国总统约翰·F·肯尼迪一案正式开庭。法庭内坐满了人，控、
辩双方唇枪舌箭，互有胜败，而旁听席上的人们时而凝神静听，时而低声互语、议
论纷纷。虽然控方拿出了无可辩驳的证据，但克雷·沙尔还是被判无罪。这是美国
历史上惟一的一次就肯尼迪案开庭。
在这个法庭里，我们见证了有关上个世纪最大悬案的控辩，一方是渴望知道真
相的人民和为之努力的检察官，一方是双手沾满肯尼迪鲜血的凶手和他们的后台—
—心怀鬼胎的美国政府上层，这是本为一体现却一分为二人们的交战，有肯尼迪脑
袋被打开花的血光在先，这场交织着谎言与真相、阴谋与公正的法庭之战怎不叫人
血脉贲张。
某些人看来，奥立弗·斯通是个带来麻烦的混蛋，他就像那个不知天高地厚的
吉姆·加里逊给老实爱国的美国人带来骚乱，他的电影像一次次地解剖宣告美国的
腐烂与处处不在的瘀脓，每一次的火力又如马克泌机枪般凶猛。
王晶的赌场——纸牌背面的快感
王晶开创了一个完全属于赌的世界:赌船、筹码、身怀绝技的赌徒、江湖兄弟
、恩怨情仇，出神入化的赌博招术，至死不变的游戏规则。所有欲望、名誉、财富
、生命在王晶的赌片中都是赌注，赌是解决问题的惟一方式。
王晶是20世纪最具影响的商业片导演，拍摄风格是商业性和娱乐性。强烈过瘾
的视觉效果和高票房的保证是王晶永远不二的选择，1989年《赌神》一片使王晶名
嗓一时且家喻户晓，同时也奠定了一代赌片“王中之王”的导演地位。
是王晶第一次带领中国观众进入赌的王国，中国观众第一次知道赌是身份和智
慧的象征。特别“老千”们的赌术实为魔术，赌博在王晶的赌片中不再是计算赔率
。贪财或贪玩的人怎能不向往？ 王晶的赌片总是有最悬念的情节和最不具悬念的
结局，主人公历经曲折于最后一刻来到赌桌旁，神情若轻地抢先拿到双方都需要的
底牌，而且底牌肯定只大对方1点。记住王晶永不会让身临其境的人输掉最后一把
，更不会让观众捧着眼泪回家睡觉。
而赌博不再是碰运气娱乐一下的活动，而是解决问题的手段，作为一个男人，
没有人不愿意尝试浪漫的手段。
荒岛余生——用生命换取自己的信任
孤岛，不大，一个人住绰绰有余; 海水，很多，喝得再多也不解渴; 树木，很
密，最小的雨它也无法遮挡; 食物，没有，如果没有自力更生的概念，肯定会被饿
死; 女人，梦想，她们不是为孤独而生; 男人，一个，是美国人，他和空气生活了
四年。 男人最想得到这样一个理由:上帝派我到此，为的是拯救我的灵魂，而我将
以此代价换回上帝对我的信任……应该向罗伯特·赞米基斯表示敬意，他能让生命
与商业价值同时存在，《回到未来》三部曲的出现正值美国政府在80年代大规模向
外太空进军的战备计划;《阿甘正传》改编自轰动全美的娱乐畅销小说;《谎言背后
》则将一个鬼魅的恐怖故事说得天昏地暗;《荒岛余生》的社会背景则更揭示了美
国社会的赤裸裸的生活规则--自愿者们被放到一座荒岛若干天，从而验证他们的生
存能力和衷心。 在岛上度过的这些日子里我每天能做到的就是反复问自己，究竟
为什么自己会来到这里，这一定是命中注定或是上帝的安排，希望这丑陋因这片纯
净的土地而将其洗刷，所以，我来到了这里。
陈凯歌的京戏台——铿锵
鼓乐铿锵，着我衣裳; 是否伊人，因此心伤; 我歌我舞，道阻且长; 我声我动
，求得一线光。
鼓乐唧唧，将我心欺; 是否伊人，能否相依？ 执子之手，子意迷离， 我心身
处，霸王别虞姬。
鼓乐采采，不能解怀; 是否伊人，何必明白？ 只是我心，所陷已深; 虞兮虞
兮，只有别红尘。
如果“人戏不分”，“不疯魔不成活”就是艺术极致的真理，我一定要驻足这
陈凯歌的艺术史诗，体会他用人性大雨去附丽历史，体会张国荣这位“真虞姬”的
“人生在世如春梦”，和“从一而终”。
马丁·西科塞斯的酒吧——裸露的麻醉
点上一支大麻，回身将余下的从桌子下交给同伙“——哧”，火光变成暗色灯
光中的一个亮点，点燃的是飞沫与欲望。台上还有三流的脱衣舞表演，上下的欢腾
像饿狗看到了热骨头。
——这就是《好家伙》，马丁·西科塞斯笔下一贯的酒吧形象出现了，毒品交
易，杀人越货，哈哈的无所顾及的笑声，一切都是那么真实，那么赤裸裸。
西科塞斯大师一贯走写实的路线，他的人物和时间地点都是那乱糟糟的现实存
在着。如果你是个绅士或者白领，一定要找机会去这样的酒吧，体会一番地下生活
的肮脏和快感，增强一次意外的抵抗力。
盖·瑞奇的残酷大街——黑色凌厉
潮湿泥泞，到处是下流妓女和兜售黑枪的家伙。霓虹招牌已经坍塌，拉皮条的
穿着华丽的男人们在向黑道大哥谄媚，然后能随时随地撂倒别人的主角突然出现在
这街上。
《两杆老烟枪》和《掠夺》中都有这样的场面。这就是盖·瑞奇这位英国先端
导演的一贯风格，一种黑色的凌厉，暴力在看似合理的假设中成为一种快感。从他
选择麦当娜作夫人这一点上就可以发现，他对生活和艺术的追求都是反传统的，实
用主义的，而他的脑袋中的主题也总是反转的碎片理想，暗合着现代人无历史的生
活目的。 所以很想明白，那大街是否也会有正经女孩经过，看着他们犯罪、堕落
、藏尸埋人，看着这种自毙的迟早到头的生活，而又无法赞成，无法鄙视，无法解
说。
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