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发信人: satsuki (风轻.踏青), 信区: Film
标 题: 交叉跑位的电影
发信站: 荔园晨风BBS站 (Fri Jun 14 23:17:58 2002), 站内信件
交叉跑位的电影 孙昌建()
就像那一身红色的罗拉疾走在大街奔跑在三个时空里一样，现代电影的交叉跑位方
式也大大地
革命了。对叙事方式的探索，实际上一直是现代艺术的一个重要课题，尤其是在叙
事艺术领域。尝
试着把一个传统的故事打碎，在结构上更符合现代性也更符合人性，这是电影大师
们时常想玩的把
戏。黑泽明晚年的《梦》，已经把电影玩到了极致，也使那种交叉跑位的方式又回
到了单刀直入。
不要扯动不要掩护也不要照应了，只需要各个故事元素（进攻点）有所衔接，但不
要天衣无缝，即
使露出缝来也是自自然然的一线天，没有匠意。这就可以了，再也没有且听下回分
解了，连电影人
也不知道下回是什么，在哪个片场，跟谁合作，资金来自哪里。作为观众作为欣赏
者，看一看芸芸
众生，想一想我们自己的经历，所谓的人生比如爱情都是无始无终的，是那种来无
踪去无影式的。
一面之交、一夜之欢，擦肩而过，错进错出……于是也有了这样的电影，它由片断
组成，片断之间
或相互有关联或独立成章，有时是两条平行的直线，有时突然相交，有时交叉跑位
，边后卫直捣龙
门去了，或者由一两个人物贯穿始终，像《爱情麻辣烫》中那对准备结婚的年轻人
一直串在故事中。
那影片中有一对恋人，早晨起来，女的去楼下买早点，因为再也找不到那男的住处
——一片现代的
都市楼群，故事就嘎然而止。就像裁判吹响了终场哨音，你再怎么努力或论理，都
无济于事，因为
一切都结束了，而电影开始了。
《云上的日子》： 想像力之外的真实
如果抛去政治的因素，意大利人安东尼奥尼这个名字，我们在20多年前就已听
说。听说他拍了
一部叫《中国》的纪录片，片中用长镜头跟踪一对青年男女，当时的批评者说，安
氏以为这两个青
年会像西方人那样公然在大庭广众之下拥抱接吻，但是他没有能拍到这一幕，不过
狼子野心已昭然
若揭……当时的用词造句就是这样的，现在，听搞专业的人说，安氏是位世界级的
大导演，有宣传
文字说，他是本世纪最后一个电影大师。
大师的套路肯定与众不同，起码他已不屑于去叙述好莱坞式的故事。这是一个
从导演视角出发
的片子。导演在思考：生活中的偶然，偶然中的必然。听来的故事，以及导演为拍
片寻找人物所碰
到的故事，故事的虚构和真实，灵与肉。如此的故事又是四个独立的单元。注意，
作家、导演之类
的角色，很容易安排这样的叙事结构，因为他可以打破固定的时空。在这里，故事
的元素是邂逅，
导演在街上遇美女（苏菲·玛索饰）可以共浴爱河，美女却告诉他，她曾经刺了父
亲12刀；一个从
城里去乡下的小伙子遇到一女教师后就显得很认真，虽然女的等了男的一夜，男的
却在思考，城里
人还看不看得到星星？一对分别遭遗弃的男女，走在一起的感觉却很好，而另一对
“苟合”的却在
为人体气味所恼；感觉太好的一位青年正要把姑娘追到手，谁知那姑娘说明天就要
当修女去了……
如此当头一棒真妙不可言。四个故事发生在旅店，在咖啡馆，在大街，为情所累，
为灵魂所困，也
为肉欲的诱惑。大导演显然没有耐心，开放式的叙述结构，不会告诉你“他从哪里
来要到哪里去”
这样的悬念。《云上的日子》呈现故事的一个个横截面，如果沿用20多年前的语气
，我们可以说这
是多层面多视角地展示了资本主义社会里一个个腐朽空虚的灵魂，但是我们又不得
不为这样的灵魂
唏嘘感慨，所不同的是，他们的灵魂是赤裸的，我们的灵魂是穿着时装的。
还有一点不同，我们的导演追求生活的真实，而安氏刻意描绘艺术的真实，这
样的真
实呈现在我们的想像力之外，但却又是诗意的。四个故事四对男女，也可能就
是生活中的你我
他，但是我们会像片中人那样问自己吗——是否走得太快了，以至于把灵魂丢在了
在路上。
安东尼奥尼，再加文德斯，《云上的日子》，除了让一部分人如坠云雾，还给
人一种清醒。
《梦》：对人类和自然的终极关怀
这是一部关于梦的片子。大导演黑泽明的八个梦，多数跟生态有关。第一《太
阳雨》（狐狸娶
亲），第二《桃林》，第三《暴风雪》，第四《隧道》（山洞），第五《鸦》（梵
高画意），第六
《红色富士山》，第七《鬼哭》，第八《水车村》。
如此八个有关梦的片断，没有在情节上的关联，只有几个人物（演员）相串，
涉及内容颇多，
大致跟民俗、生态、对战争的反思、人类的未来等有关，显得沉重而有趣。沉重的
是梦中涉及了战
争（死魂灵）、核污染等，描述了人类的过去和未来。而在“太阳雨”和“桃林”
两个片断中，人
类的童趣以及桃树精们的抱怨又是对生态的一种反射，甚至在狐狸娶亲这样欢乐奇
怪的梦中，也折
露出凶光来，因为狐狸（动物）不愿被打扰，凡去打扰者必须陪礼道歉。因此那个
孩子走到了彩虹
下面，这也可看出是向大自然道歉。而《水车梦》更是导演虚拟的一个“桃花源”
，那种自然古朴
的景象就是一个理想社会，103 岁老人口中所说的“大自然因发明而破坏毁灭”的
话，如电的发明
让人看不见天上的星星，此类的意思代表了导演的观念，虽不是真理，却得到了很
艺术的表现。水
车的转动就像是一种轮回，返朴归真，生生不息。在这里梦只是一个形式，它所折
射的仍是现实，
或者说是对现实的一种批判。而此种片断的形式，又极其自由，让导演可以上天入
地，不受人物情
节的局限。所以这部电影也可看作是一部寓言，这里面有反思有忏悔有劝诫有警世
，是专门拍给文
化人看的。
《疾走罗拉》：三种时空游戏
现代文学中意识流小说的流行和普及，对电影叙事的意义是非同小可的，特别
是用一个人物的
跑步作为切入点大做文章，实在是罕见的。像《火之战车》就是一个跑步的题材，
而像经典的《重
庆森林》中金城武因为失恋而跑步（可以把泪水化作汗水蒸发掉），则是一句著名
的台词和片断。
现在这部电影把时间大大地拉长拓展了，一个在20分钟里发生的故事，被罗拉疾走
奔跑的身姿而拉
长了。故事很简单，罗拉的男友在与黑帮交易中丢了十万马克，他打电话让罗拉在
20分钟里必须拿
到十万马克，否则他就就会没命了，放下电话罗拉就跑向父亲的单位……如此反复
三次，每一次跑
的遭遇都不一样，第一次结果命丧于警察的枪口，第二次是他的男友被车撞死，第
三次则皆大欢喜，
男友遇到了拿走他钱的流浪汉。罗拉每次奔跑有相似又有不同，如遇到父亲跟情人
在一起的三个场
景，或爱或吵；罗拉一边跑一边跟相撞的人不时闪过“意识流”的镜头，如撞着一
个妇人，即刻闪
过那个妇人“后来”的经历，这其实也是罗拉意念中的“现实”——她的想象，她
那一头红发的摆
动飘舞，象征着也诠释着一种生命，三次奔跑三次不同的结果，明明白白告诉你，
这是电影，这是
虚构，这是游戏，但又似乎有那么一种意思，你每一步跑出去也许都不知道下一步
会是什么，你不
知道接下去是生还是死，这就是《疾走罗拉》容易让人想入非非的一个原因。其实
国产片中也有对
结局的探索，如很有才气的导演杨延晋的《三个少女》，但这仅仅是对结尾。而罗
拉是贯穿整个故
事，它要人们相信：电影的确是游戏的一部分。
罗拉跑步，这是最明显的一个交叉跑位，导演甚至动用了动画特技，这是一种
最流行的玩法，
观众有此可以相信，这是一种游戏，因为不会再有人问，罗拉究竟怎么样？
《烟》：从平行到交叉
数学老师说两条平行的直线永远不能相交；诗人说如烟往事似水流年不堪回首
；而故
事中的人物说他能测出烟灰的重量……雪茄店主奥吉14年如一日在店前按时拍
下街景和匆匆而
过的行人，而他的相机则是在圣诞之夜从小偷家里“偷”来的，奥吉把故事说给作
家听，而作家的
妻子曾经走入他的镜头；一个女人又宣称与奥吉有一个吸毒的女儿；一对黑人父子
，又很偶然地撞
入作家和奥吉的生活。本是毫无干系的四个男人和一个女人，却奇妙地从平行到交
叉。通过一个烟
店，通过奥吉，把类似片断的故事结构串了起来。故事最高潮处是奥吉的圣诞故事
，它显出了人性
的份量，尤如烟的重量。因为孤独，奥吉去拜访小偷，而小偷的盲人奶奶认为是孙
子回来了，他们
度过了一个难忘的圣诞节。奥吉就是从小偷的家里“拿”了一架相机，以后就每天
在雪茄店门口拍
照，不为艺术，仅仅为了人性中的那一点点感动，或者说是触动：各人有各人的生
活，从偶然的平
行到必然的交叉，也是生活之一种。当然你也可以说奥吉的圣诞故事本身就是一种
虚构，正如作家
说他是个编故事的高手。这个圣诞故事放在结尾又是跟开头的情节相连的，所以是
那种不经意间见
功夫的那种编剧手法。
像李安导演《理智与感情》那样，又一名华人导演王颖制作了这个很西化的故
事并获柏林影展
两项大奖。如果你有耐心看完A 面，那么到B 面就会神清气爽了，打个不恰当的比
方，就像深深地
吸了一口雪茄。此片又译作《生命中不能承受之烟》，很俗然而又贴近片意。
《好男好女》： 我们为什么不歌唱
一个是王家卫，一个是侯孝贤，华人导演中的异类。遗憾的是，侯的片子很少
看到，前些年也
往往是先听到某盒歌带中的某首歌，才知道是侯的电影插曲。这本《好男好女》也
是从林林总总的
生活片搞笑片中筛选出来的，在盗版片中甚至制成了《非男非女》的字样。看到伊
能静和林强的组
合，才知这对好男好女非饮食男女也非色情男女。
故事是根据蒋碧玉的回忆录改编的，因为没有看过书，对背景知之甚少。一对
台湾青年，钟浩
东和蒋碧玉，为了抗日，为了反专制，为了在一个没有声音的年代里歌唱，他们历
经磨难，最后浩
东死于专制的枪口之下，但是革命者的家属连浩东的火葬费也付不出，这个细节让
心隐隐作痛，就
像那句在片中出现了好几次的歌词：我们为什么不歌唱？这样的情节似乎是从《悲
情城市》中延伸
出来的，给人的感觉是，似乎那里的革命都很地下很压抑。
在跟黑白拉开时空的彩色世界里，故事的叙述者伊能静，同时又是饰演蒋的伊
能静，在她的独
白和旁白中，又拉出了一个爱情故事。一个电影剧组，一个痴情女子阿静，一个死
去情人阿威的女
子跟好多个男的相好。伊能静穿梭在两个时空里，且歌且舞，这是两个相悖抵触又
互为因果的时空。
说得通俗一点，先辈的流血牺牲换来了今天的物质生活，但今天仍有许多挥之不去
的痛苦，或许痛
苦的质量已有所不同，一个是为理想而抗争现实，一个是因现实而放弃理想。阿静
不时地受到某个
电话的骚扰，她也只有在电话里倾述内心的痛苦，她一再唱“我的生命不值钱”，
既有反省又如行
尸走肉般地生活。在这里，时空的转换都是由伊能静一个人来完成，她是革命者的
扮演者，又是当
下世界的生活者，她穿梭于两个时代，在声色和革命之间，用她自己的声音歌唱。
或许每个时代都
有“好男好女”，只是标准不同而已。
这样的结构其实并不新鲜，前几年《法国中尉的女人》就是这样的，一对电影
演员在戏里戏外
都是情侣，他们在真实和虚构间进进出出，是真还是假？观众的问题往往是这样的
。其实这并不重
要，重要的这是一个故事，我们就是活在这样的故事中。
《巴黎的约会》：新恋情的不可能性
由“七点的约会”、“巴黎的长凳”和“1907母与子”三个片断组成，其共同
特征都是发生在
巴黎的天空下。
第一个故事女主角在街上遇一俊男的纠缠，约她七点去咖啡馆，后发现皮夹被
偷，便怀疑是俊
男所为。一女子捡到皮夹按地址送回，她们交谈颇为投机，便一起去那咖啡馆，因
为女主角听人说
自己的钟情的男友与她人常相约于七点的咖啡馆。去了之后看到俊男竟是送皮夹者
的男友，俊男便
弃女友而向女主角发动进攻……
第二个故事是一对男女坐遍了巴黎的长凳，最后还是分手了。女的是已婚者，
喜欢和这个男的
约会，她觉得这跟在丈夫在一起的感觉是不一样的，但她从不到男的住处去，她觉
得约会和上床那
是两回事，她需要的是精神上的享受。终于有一天，女的告诉男的，她丈夫要出差
几天，这样他们
就可以去旅游了。讨论来讨论去，决定去巴黎的一旅馆渡假，谁知在旅馆门口女的
看见她丈夫携一
女的进去了，女的便顿悟：身旁的这个男的其实跟她丈夫是同一种人，便从此决定
不再来往。
第三个故事讲一画家，有一朋友介绍一名女生来住他处，为的是看展览和学画
，他陪那女生去
看展览，在路上偶遇一女游客，情不自禁地跟踪，并邀她参观画室。那游客说你已
有女朋友了，画
家说我与她毫不相干；女游客便与画家讨论他的作品《1907母与子》，并自己说几
小时之内就要离
开巴黎了，但画家还是穷追不舍……依然是一个没有结果的故事。
把三个毫不相干的片断串起来的是巴黎街头的卖唱艺人，他们唱道：每天有多
少悲欢，多少故
事在巴黎发生。三个故事说明了一个现象：人们欲寻觅新恋人的不可能性。因为三
个片断的相似点，
都是在寻觅新恋人。或者称第三者欲插入，当然它都是一种即兴的东西，街头碰上
了，缠一缠恋一
恋，不行就结束了。这种结束没有一点悲剧的味道，笑一笑便就罢了。
这是电影大师侯麦的作品。
《暴雨将至》：轮回和动荡不安
片名是鲍勃迪伦的同名歌曲。背景是南斯拉夫内战和种族冲突，涉及阿尔巴尼
亚、波斯尼亚、
马其顿等。它由三个部分组成：第一个故事讲一年轻的僧侣隐居于教堂中，正在缄
默祈祷，他掩护
了一名阿尔巴尼亚族的女孩（汉娜的女儿），但是她最后还是死于哥哥的枪口。
第二个故事在英国展开，一名女图片编辑安妮和一名男摄影记者亚历山大之间
的一段感情纠葛，
女编辑已怀孕却欲跟丈夫离婚，两个正在餐馆“谈判”之时，突然暴徒闯入乱枪扫
射，她丈夫倾刻
死于非命。
第三个故事讲亚历山大刚刚获得了普利策奖，与安妮分手后回到了马其顿的故
乡。此时故乡的
战争阴影正在逼近，当他看到邻村的阿尔巴尼亚族的旧情人汉娜向他求救时，他不
得已卷入了种族
冲突之中。为了救旧情人的女儿，他死在了自己老表的枪口之下。
此片的三个故事有一种内在的联系，第三个故事结束时，亚历山大用生命救出
的女孩，最后躲
进了教堂，这是第一个故事的开始。三个片断隐含着一种轮回和动荡不安。片中人
物反复说快下雨
了，与片名之意相符，此片又译作《山雨欲来》和《雨前》。片中的爱情戏不着意
渲染，提供的是
那种若即若离碎片式的东西，但却都跟生命联在一起，要爱情还是要性命，片中的
人物都无法选择。
此片曾获1994年威尼斯电影节金狮奖，第67届奥斯卡最佳外语片奖。
《爱情麻辣烫》：城市生活的流动感
拍照片的在街头偶遇一妙龄女郎，他们在擦肩而过之后又走到一起，那一天女
孩下楼去买早点，
却再也找不到男友所住的楼层和房间，爱情就这样迷失在一片现代的楼群之中……
这是《爱情麻辣
烫》中的一个片断。这部片子由这样的五个片断组成，这其中有初恋的中学生，有
黄昏恋的老年人，
也有结婚后靠玩具维系感情的夫妇，又有一对要结婚和离婚的人，内容都涉及爱情
，那种都市生活
中的形形色色，有五个小故事串连了起来，有一点点温馨有一点点迷惘，有一点点
喜剧也有一点点
悲伤，其中那个中学生喜欢用录音机录各种声音，包括录女同学朗诵课文的声音，
还是有一点点新
意。但是轰轰烈烈的城市之声，或者说完全被一个成年人的声音所覆盖的世界是容
不得那个中学生
的那一点点布尔乔亚的。年轻夫妇玩玩具的内容也很有趣，他们是把玩具当生活还
是当爱情，这本
身就是一个问题。而那对最终擦肩而过的情人，更是这部片子中的闪光之处。这是
一部大明星小制
作的电影，看了之后很轻松，这里面的任何一个故事都可发展出去拉到标准的90分
钟，但这样就会
变成连续剧，而且就失去了那种现代城市生活的流动感，这时惟有片断惟有此种的
光怪陆离才能起
到这样的效果。当然“爱情麻辣烫”这样的片名还是俗了点，因为这电影给人的印
象不麻不辣也不
烫。
《红鞋日记》：谁会相信游戏规则
这部片子表面上看有点艳俗，女的可以裸露上半身，会有那些限制级中的镜头
，但这不完全是
一件坏事，片子一上来就直问——女人，你写日记吗？有人曾背叛你吗？你曾背叛
别人吗？如果想
知道原因，就把日记寄给“红鞋子”——
红鞋子是个信箱的名字。影片就由三篇日记三个故事组成。第一个故事讲一女
子在雨中拦计程
车与一男子相遇，结果发生恋情，他们约定，不问对方姓名职业等等，只是在每周
四的晚上共渡云
雨，这就是一种所谓的“安全的性”。但是后来游戏规则破坏了，由于女子的弟弟
突然病故，她觉
得孤立无援就去找那男子，让男的觉得非常惊讶，等女的奔丧回来男的已离开，但
后来又因相互思
念而重聚……第二个故事讲一女警察在健身房暗恋一男子，但男的从未正眼看过她
一眼，于是她就
以执行公务的名义将他绑架并强迫与之做爱，此种爱当然是在一种敌对的气氛中进
行的，最后男的
竟然爱上了这女警察……第三个故事讲一个有夫之妇办公的窗口正对着一魅力男子
，他们通过互发
传真而表达爱慕之意，其间又相互挑逗，欲火一触即发。有一天他们相遇，男的拉
了女的手，并邀
她在车上做爱，但她拒绝了，她在心里渴望男的能强迫她，但是男的又没有如此做
。女的在不断思
考，他们没有发生关系，但这是不是对丈夫的不忠呢？因为那男子仍是她入睡前和
醒来后幻想的第
一个男子，这使她陷入困惑，虽然逛街看景和涮卡消费不是一回事。
这是一部比较偏门的片子，三个故事单独看或联起来起来看都没有新意。不过
它要探讨
的倒也是爱情中的三个问题：有没有安全的性，能不能遵守游戏规则，在诸如
此类的游戏中又
是谁能掌握主动？
《低俗小说》：杀戮和宽宥
其结构颇相似于《暴雨将至》，也是由三个片断组成，它们既独立又相互关联
，其中都与一个
叫马沙的黑帮老大有关。第一个片断讲黑帮杀手朱尔斯和文生去追回被小混混偷去
的皮箱，一路上
他们讨论汉堡包的问题，显得很生活化。朱尔斯在每次杀人前总要向对手背诵一段
圣经中的文字，
意在救赎罪人。文生的另一个任务是陪老大的情人散心，面对风情万种的女人，文
生只得一次次咽
下口水。谁知这女人吃错了药（毒品）一下子昏厥了过去，令文生也吓掉了半条命
。第二个片断讲
拳手布奇不听马沙要故意输给对手的安排，而被追杀。但因为忘了带出传家宝——
一只金表，再次
折回住处去拿，在那里竟遇到了文生，结果文生死于布奇的枪口。在路上，布奇又
巧遇老大，他们
在打斗中两败俱伤，双双落入另一个黑帮之口，后又脱险……第三个片断是第一个
的延续，在朱尔
斯和文生从小混混手中追回皮箱时，又随便押回了一个小混混在车上，他们一路上
在讨论着刚才躲
过一个小混混的射击，朱尔斯认为这是神的意志，是天意，他决心从此洗手不干了
。不料文生的枪
走了火，射死了小混混，接下去他们为清理尸体和汽车而忙作一团。等一切都结束
时，他们又去快
餐店用餐，谁知在那里又遇到了打劫，他们缴了对方的檄却放了他们一命，朱尔斯
还把自己的钱给
了打劫者，并照例背诵了那段有关宽宥的话，只是这一次他没有开枪。
这是三个通俗小说的片断，如果单个来看，没有什么新奇之处，好像就是一般
的打打杀杀，黑
社会之间的恩恩怨怨，但连起来看，就既具备一些流行的元素，又有关于杀手间的
宽宥、贿罪等命
题，好看而深刻。同时还涉及到偶然和必然等的问题，像小混混扫射朱尔斯，子弹
竟然全部打到墙
上，而文生却撞到了布奇的枪口上，死于“非命”。此片又译作《黑色追缉令》《
危险人物》，曾
获47届戛纳电影节最佳影片。
《短片集》：家庭浮世绘
当我们看了《暴雨将至》和《低俗小说》之后，就会得出一印象，好像打打杀
杀类的片子比较
适合片断式的结构。因为枪战会很干脆，一枪毙命，就意味着结束。其实像《短片
集》这种浮世绘
式的反映美国普通家庭问题的片子也是很合适的。而且这也是美国的主流电影，从
《克雷默夫妇》
《冰风暴》到《美国丽人》，走的都是这个路子，反映家庭问题，表现一种道德的
冲突，有人称之
为黑色幽默。本片由五个相互关联的片断组成。
警长吉恩与喷洒药水的飞机驾驶员斯托米的妻子贝蒂偷情，被孩子发现，而斯
托米却被蒙在鼓
里，还在为妻子的生日晚会操心着；而警长一回到家就被几个孩子包围，他去约会
就骗家人是去教
育失足少年，还因为怕烦把家中的小狗给扔了，而警长的妻子却不是个省油的灯，
也一直在跟警长
闹；后来警长把小狗给找了回来，夫妻似又和好。
菲尼根夫妇之间的感情要比警长夫妇来得好，但他们的孩子凯西却在上学途中
被车撞了，撞人
者是个女招待，有一次因为没穿内裤去上班，被顾客所窥视和取乐，也被其男友厄
尔看到，两人吵
着要分手；凯西终于不治而亡。
魏曼是个医生，妻子是艺术家，他们跟史都华一家是朋友，史都华在渡假钓鱼
时发现了一具女
尸……魏先生要妻子说出一次对他不忠的经历，两人大吵大闹。
杰里的工作是替人清洁游泳池，他的妻子是个色情电话服务者，她可以一边给
孩子换尿布一边
跟人调情，她的语调非常夸张，直听得杰里生闷气，他说妻子跟自己都没有这样动
情地说过话，而
妻子则明确地说要干就干，何必这样罗嗦，但他也不闲着，利用清洗游泳池的机会
看女人裸泳，这
其中还有一位酒巴的女歌手老是唱着“我像一只金丝鸟”，她的女儿柔伊是拉大提
琴的。
影片表现美国家庭的生活场景，常常是两家在一起开派对，一起玩闹；其气氛
有时很温馨有时
又很尖锐，影片最后在一场大地震中结束，虽经历了恐慌但最后还是安然无恙，这
似乎有一种象征
意味。如那女歌手一再唱的“如果你追逐彩虹/ 免不了有点雨”……
本片是根据美国著名作家卡佛的短篇小说改编的，曾获第50届威尼斯电影节金
狮奖。
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【嘟嘟oοО○●哇~~！快让开。oо○】
╭══╮
╭╯五档║ 恐龙开车咯~~~！
╰⊙═⊙╯。oо○ 压死了不赔啊！
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.27.183]
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