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发信人: Uray (土豆向往希腊), 信区: Film
标 题: Re: 开往自己的地铁 ZT
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sun Sep 15 19:35:52 2002), 站内信件
今天下午，冒着蒙蒙的细雨去看了这部电影。
从影片开始到结束，都怀着一种忧郁的姿态去细细体味。
一段七年的爱情，从地铁开始，在地铁中淡去。影片带给我的，是淡淡的无奈
和悲哀。建斌躺在医院的树林里，镜头漂移。“好久没这么认真的看过树了”
那个红色的Zippo打火机，它在小惠的手包里待了一会儿，然后又回到原来主
人的手里。七年之痒令小惠暂时的迷离，但最终她还是选择回到建斌身边。故事有
美好的结局，七年之痒也挨了过来。
影片并没有什么华丽的色彩，唯美和一些穿插期间的浪漫令我感动。聋哑的男
孩，异于常人的表白和最后一刻的逃避，每一个情节和元素都那么自然而又出乎意
料。
忽然就想，以后我会不会像建斌那样每天坐着地铁来来往往，想让自己爱的人
幸福却无能为力呢？
如果有一条甘蔗，一头是甜的，一头是苦的，我会选择先啃苦的一头。
【 在 Coral (寻找意大利的味道) 的大作中提到: 】
: 在《开往春天的地铁》之前，我对张一白一无所知。
: 后来听说他的MTV拍得很有水准。《开往春天的地铁》确实像一部大的MTV，
: 镜头华丽，意象迷离，音乐张牙舞爪。
: 准确地说，张一白是在驾驭一辆开往自己的地铁。他提炼了自我对于爱情的
: 全部感知，完全没有或者根本不想照顾不同观众的趣味和体验。这样，电影会让
标 题: Re: 开往自己的地铁 ZT
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sun Sep 15 19:35:52 2002), 站内信件
今天下午，冒着蒙蒙的细雨去看了这部电影。
从影片开始到结束，都怀着一种忧郁的姿态去细细体味。
一段七年的爱情，从地铁开始，在地铁中淡去。影片带给我的，是淡淡的无奈
和悲哀。建斌躺在医院的树林里，镜头漂移。“好久没这么认真的看过树了”
那个红色的Zippo打火机，它在小惠的手包里待了一会儿，然后又回到原来主
人的手里。七年之痒令小惠暂时的迷离，但最终她还是选择回到建斌身边。故事有
美好的结局，七年之痒也挨了过来。
影片并没有什么华丽的色彩，唯美和一些穿插期间的浪漫令我感动。聋哑的男
孩，异于常人的表白和最后一刻的逃避，每一个情节和元素都那么自然而又出乎意
料。
忽然就想，以后我会不会像建斌那样每天坐着地铁来来往往，想让自己爱的人
幸福却无能为力呢？
如果有一条甘蔗，一头是甜的，一头是苦的，我会选择先啃苦的一头。
【 在 Coral (寻找意大利的味道) 的大作中提到: 】
: 在《开往春天的地铁》之前，我对张一白一无所知。
: 后来听说他的MTV拍得很有水准。《开往春天的地铁》确实像一部大的MTV，
: 镜头华丽，意象迷离，音乐张牙舞爪。
: 准确地说，张一白是在驾驭一辆开往自己的地铁。他提炼了自我对于爱情的
: 全部感知，完全没有或者根本不想照顾不同观众的趣味和体验。这样，电影会让
: 一部分人觉得不谋而合，也必定会让另外一部分人觉得格格不入。
: 有一种说法是，《开往春天的地铁》不自主地贴上了“小资”的标签。而张
: 一白的反应是，“我不会介意它的标签，觉得合适就往上贴吧”。
: 张一白继续说，“这电影确实也没什么大道理和深刻的哲理，只是反映了人
: 的一种情感困境，我们既不会从社会的、伦理的、外在的因素去分析产生情感困
: 境的原因，也没给出解决的办法，就是从情感本身出发，始于情感，止于情感”。
: 这符合第六代导演的表达风格。出生于70年代附近，他们的作品一般都不会
: 有任何的拯救意义，或许他们本身就已经失去了方向，他们就像水流中的浮草，
: 无所谓左右上下，逍遥，自在，丧失了意义。
: 张一白的自述中流露着影片的先导概念：把一种自我意识中的唯美用镜头表达，
: 胶片中的表达应该是清晰而跳动的，这就是所谓的MTA风格。但是，它会像一根飘
: 忽的羽毛，不能落地，而是在半空中辗转，即使你觉得它与自己的心脏非常接近，
: 但也抓不着它。“第六代导演们都是一些产生距离感的高手，没有想让你去接受什
: 么，只愿让自己的灵魂在你的不解中疏离。”
: ——地铁中的七年之痒
: 这是影片的主线，一对结识了7年的伴侣。他们从南方而来，7年前承诺着幸福，
: 但时间会改变一切，某一个瞬间，他们发觉互相已经开始陌生。
: 地铁的速度像7年前一样，但是，建斌和小慧在摇晃中意志模糊，他们的肌肤
: 仍然接触，甚至在睡觉时小慧还会像从前任一的夜晚，抓紧建斌的小指。但是他们
: 心灵在以他们都感觉不到的速度逃逸。
: 像那个漏水的龙头，嘀哒不息，现实从侵入到瓦解当初的纯真。建斌失业了，
: 他甚至交纳不了房租，他只能每天装出忙碌的样子，在城市封闭而没有阳光的地铁
: 中周而复始地穿梭。他没有告诉小慧。
: 而小慧的手包中出现了一个红色的打火机，她的手机中保留了一个陌生的号码，
: 打火机和号码铺设了两条截然相反的道路———小慧看到的是崭新的光明；而建斌
: 看到的是绝望的黑暗。或者出于平衡，或者出于无聊，建斌也偶然而冒失地走进了
: 另外一个女人的生活，她因为烧伤躺进了医院，眼睛被包扎，暂时看不见了，只能
: 用脚去感觉雨水的清润和陌生人的柔情。
: 地铁从地铁站的光亮处，疾驶到隧道的黑暗。建斌和小慧不约而同地觉得事情
: 的发展不能控制。他们相对无语，开始怀疑，误解，甚至敌视和仇恨。他们还会回
: 忆过去的美好时光，但回忆唤醒的不是接近，而是深深的疑惑：莫非两个人在一起
: 不能太好？就像一个人的金钱一样，只能慢慢的匀着使，他才永远不会贫困。
: 张一白只会提问，而不会解答。他是残酷和冷漠的，也是脆弱和温情的，他在
: 不负责任地把自己的困惑转加给观众之前，可能他也已经被迷惘击倒。“虽然第六
: 代导演的影片都是最生活化的，但他们本人确又是与生活最疏离的人，你永远捕捉
: 不到电影以及他们的相同，因为这种共性不在生活之中，恰在灵魂之内”。
: 张一白仍然是一个乐观主义者，如果按照影片中的情感测验题，一条甘蔗，一
: 头甜，一头苦，你会先啃哪一头？建斌说他先啃苦的，小慧说你是一个悲观主义者。
: 张一白先啃的会是甜的，因为影片仍然有一个美好的结尾。“红色打火机”远离城
: 市，而受伤的女人重见光明，建斌和小慧在地铁里的人流中，对视，他们眼睛中闪
: 烁着一种光芒，和7年前一模一样。
: ——地铁中的纯真之恋
: 这条副线隐隐合着建斌和小慧7年前的节拍。一个失语的哑者，一个照相馆的
: 营业员。他们每天都会在地铁中相遇，男孩想说些什么，但无能为力。他只可以用
: 手指的敲击表达自己灵魂的颤动。
: 男孩后来选择了胶卷的方式和女孩约会，却在最后的1分钟“临阵脱逃”。女孩
: 早就已经察觉到背后灼热的眼睛，胶卷约会对于她只是一种浪漫。她赴约了，地铁
: 站里没有光影的变化，她肯定从白天等到了夜晚。她不知道的是，对面的那条地铁
: 线上，一个孤僻的男孩一直没有勇气，也一直没有下车。
: 当他们再次遭遇的时候，女孩上前质问，然后离开。男孩在地铁即将启动的时
: 候，打出了哑语。电影没有解释手势的含意，那就理解为“我喜欢你”吧。
: 初恋是用不着语言的。在那个时刻，再丰厚的语言也形如苍白。恋人的感觉像
: 昆虫的触角一样敏锐，因为他们的心灵只有对方，没有别的，他们所有的神经系统
: 全力以赴，直捣黄龙。
: ——地铁中的世俗之爱
: 这段爱情，或者完全是剧情的需要———电影需要一个承接的道具，从而让剧
: 情流畅而完整。所以才配置了这段情感；或许它才是爱情本来的面目———普通、
: 平淡，结实，朴素。
: 但张一白是不会去肯定的。 （董谦）
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曾经给我快乐也给我创伤
让自己空白。让自己不去爱。
曾经给我希望也给我绝望
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