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发信人: eeric (Read My Mind), 信区: Music
标 题: 燃情岁月 传奇六十/严明
发信站: 荔园晨风BBS站 (Mon Jun 11 20:45:49 2001), 转信
摇滚乐的影响既深且远，正如Ｓｔｉｎｇ所说：“我们都在模仿Ｂｏｂ Ｄｙｌａｎ，
包括尝试这样的努力。”
———编者
鲍勃·迪伦１９６１年离开了他的家乡游历到纽约去拜访他崇拜的英雄、民间音乐的传
奇人物伍迪·加思利。
此后，他留在了纽约，开始在纽约民歌界的圣地格林威治村及周围地方做一些演出，并
声名渐起，还获得了给当时的几个知名民歌手的专辑及演唱会中弹伴奏的机会。那时的
他决心成为一位“著名的民歌手”，抛开曾给自己影响的其它音乐，独朝民谣这一方向
扬帆启航。
“民谣诗人”的迪伦（１９６１—１９６５）
１９６１年，迪伦在著名制作人约翰·哈蒙德（Ｊｏｈｎ Ｈａｍｍｏｎｄ）的引
荐下与哥伦比亚唱片公司签约。公司对他那新鲜的乡下人语调、口琴和弹得还行的吉他
投入了热情。ｌ０月，他的首张以自己的名字命名的专辑推出了。这张唱片收有他演唱
的传统的民谣歌曲。迪伦用那足以让许多美国人耳根发麻的粗砂嗓演唱民歌很大程度上
触怒了大众，但它确实引起民谣界的注意。
１９６３年５月随着《自由旋转的鲍勃·迪伦》（Ｔｈｅ Ｆｒｅｅｗｈｅｅｌｉｎ＇
Ｂｏｂ Ｄｙｌａｎ）的推出，犹如一颗明星升起在民谣天空。首张专辑传统的歌曲让
位于经典歌曲——《大雨将至》（Ａ Ｈａｒｄ Ｒａｉｎ＇ｓ Ｇｏｎｎａ Ｆａｌ
ｌ）、《随风飘逝》（Ｂｌｏｗｉｎ Ｉｎ Ｔｈｅ Ｗｉｎｄ）和《战神》（Ｍａｓ
ｔｅｒｓ ｏｆ Ｗａｒ）——这把迪伦堂而皇之地置于蓬勃发展的民谣运动的前列。
此间鲍勃·迪伦创作并演唱了大量的“抗议歌曲”，其中大部分充满激进的红色批判性
文字。《大雨将至》、《战神》和奠定了迪伦作为美国六十年代初“ 民歌复兴运动”的
旗手地位。这一时期创作的《随风飘逝》由于其高度的时代意识被誉为黑人“民权运动
”的圣歌，而《时代的变迁》更是以其激进的“反主流文化”倾向使迪伦一跃成为新一
代文化的代言人。
１９６１年，迪伦在著名制作人约翰·哈蒙德（Ｊｏｈｎ Ｈａｍｍｏｎｄ）的引
荐下与哥伦比亚唱片公司签约。公司对他那新鲜的乡下人语调、口琴和弹得还行的吉他
投入了热情。ｌ０月，他的首张以自己的名字命名的专辑推出了。这张唱片收有他演唱
的传统的民谣歌曲。迪伦用那足以让许多美国人耳根发麻的粗砂嗓演唱民歌很大程度上
触怒了大众，但它确实引起民谣界的注意。
１９６３年５月随着《自由旋转的鲍勃·迪伦》（Ｔｈｅ Ｆｒｅｅｗｈｅｅｌｉｎ＇
Ｂｏｂ Ｄｙｌａｎ）的推出，犹如一颗明星升起在民谣天空。首张专辑传统的歌曲让
位于经典歌曲——《大雨将至》（Ａ Ｈａｒｄ Ｒａｉｎ＇ｓ Ｇｏｎｎａ Ｆａｌ
ｌ）、《随风飘逝》（Ｂｌｏｗｉｎ Ｉｎ Ｔｈｅ Ｗｉｎｄ）和《战神》（Ｍａｓ
ｔｅｒｓ ｏｆ Ｗａｒ）——这把迪伦堂而皇之地置于蓬勃发展的民谣运动的前列。
此间鲍勃·迪伦创作并演唱了大量的“抗议歌曲”，其中大部分充满激进的红色批判性
文字。《大雨将至》、《战神》和奠定了迪伦作为美国六十年代初“ 民歌复兴运动”的
旗手地位。这一时期创作的《随风飘逝》由于其高度的时代意识被誉为黑人“民权运动
”的圣歌，而《时代的变迁》更是以其激进的“反主流文化”倾向使迪伦一跃成为新一
代文化的代言人。
迪伦从不回头看。他所推进的新民谣摇滚运动在不断发展，他以一曲《像一块滚石
》（Ｌｉｋｅ Ａ Ｒｏｌｌｉｎｇ Ｓｔｏｎｅ）超越了他的追随者，他的单张专辑
销量已经突破百万。
但是就在他商业和艺术实力都处在巅峰状态时，鲍勃·迪伦钟爱的事业却不得不暂时停
止。１９６６年７月２９日，他在纽约的伍德斯托克的住所附近因摩托车碰撞而严重受
伤（脑震荡、失忆、中度瘫痪）。迪伦不得不告别舞台进行一年半的康复治疗。
超然回归的迪伦（１９６８—１９７９）
伤愈之后，一切仿佛都变了！从１９６８年开始，迪伦开始放弃对社会尖锐的抗争，呈
现出极为消极的自我回归状态。他的音乐风格则完全是柔情似水的“ 乡村音乐”式的。
具有讽刺意义的是，迪伦的这一转变也带动了美国青年思潮的转向。从七十年代初开始
，美国青年也不再是社会的狂热反叛者，他们开始重返 “主流社会”，并呈现出反思倾
向。这一段时间内，迪伦又发表了六张专辑：《约翰·维斯利·哈丁》、《纳什维尔空
中轮廓》、《行星曲线》、《血的踪迹》、《欲望》以及《合法街区》等等。
在以后的２０年里，他经常录制唱片并进行巡回演出，但已是乏善可陈，辉煌不在了。
再也没有奉献出他在六十年代创作的那种既革新又令人振奋的作品。
“再生”的迪伦（１９７９—至今）
１９７９年，迪伦宣布自己成为“再生基督徒”，他的作品创作中也呈现出浓厚的宗教
色彩。他的歌曲借用了大量《圣经》典故。在二十世纪八十年代和九十年代依然活跃在
舞台上。这一时期的迪伦也参加了一系列具有国际影响的演出活动。此外，由于他的犹
太血统，他曾多次访问以色列，并在他的作品中流露出强烈的支持犹太复国主义态度。
但是，进入八十年代的迪伦似乎将昔日的余威丧失殆尽。有评论家以“令人沮丧的无生
气”来评论他的音乐作品。然而，尽管迪伦巨大且具有决定性的影响属于六十年代，但
他的存在仍在某种意义上影响着八十年代乃至九十年代的欧美流行乐坛。
１９８９年，迪伦被载入《摇滚名人录》中。
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