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发信人: amear (或许...), 信区: Music
标 题: 爵士驾到
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Jun 16 19:40:01 2001), 转信
爵士驾到
爵士驾到
2001年6月15日15:16:1
我们身边的喜剧实在太平常不过了。正当中国市场上横行Ｊａｚｚ风潮之际，
我有幸跟踪了十种Ｊａｚｚ的不同方向，它们算不上我一生毕爱，但我对它们的尊
敬程度绝对不低于盗版商们所大力提倡的主旋律。Ｊａｚｚ尚未成功，商人还须努
力。
１、Ｆｌｏｒａ Ｐｕｒｉｍ 《蝴蝶梦》 录制时间：１９７３年１２月
Ｆｌｏｒａ Ｐｕｒｉｍ根本排不进上世纪最有成就感的Ｊａｚｚ女伶之列，
但这根本不影响我们去触摸她羽毛般的音质和自由如风的穿射力。在月光的掩护下
，Ｆｌｏｒａ决定成为夏夜里的一个蝴蝶。
２、Ｊｏｈｎ Ｃｌｏｔｒａｎｅ／Ｆｒａｎｋ Ｗｅｓｓ《盘旋和分配》 录制
时间：１９５７年９月２０日
从表面上看，这是一张以Ｊｏｈｎ Ｃｏｌｔｒａｎｅ挂帅的专辑，没想到里
面却暗藏了很多迷惑人的机关，１９５７年对Ｊｏｈｎ来说是毁誉参半的，因为吸
毒，他被他当时的老板及日后一生的竞争对手Ｍｉｌｅｓ Ｄａｖｓ炒鱿鱼。《盘
》就是在这种失意的状态下诞生了，也可能为了掩饰虚弱，Ｊｏｈｎ还更换两支中
音萨克斯管，而Ｆｒａｎｋ的笛子却左插右穿地一马当先，无意间让Ｊｏｈｎ在他
生涯中一个沮丧的中转站期间，担任了一次导航灯的角色。
３、Ｋｅｎｎｙ Ｄｏｒｈａｍ《爵士对照》 录制时间：１９８１年
在７０年代的Ｊａｚｚ史中，Ｋｅｎｎｙ Ｄｏｒｈａｍ显然被大大忽略了，
仅此一点，Ｋｅｎｎｙ就已抓住了Ｊａｚｚ的漏洞，Ｋｅｎｎｙ是一位有着广阔力
量、激情的创造力和小号手，但令人想不通的是，他却从来不屑于过早地暴露自己
的实力，比如说他尽量让自己的声音控制在最小却又不失挑战性的音量，然后让他
的同事们尽可能发挥他们各自的优势，这一招很毒。
４、Ｋｅｎｎｙ Ｂｕｒｒｅｌｌ／Ｄｏｎａｌｄ Ｂｙｒｏ《一整天那么长》
录制时间：１９５７年１月４日
首先，《一》创造了Ｊａｚｚ史里第一次长时间演奏的纪录，主题曲长达１８
分１８秒，Ｋｅｎｎｙ身为一名吉他手，却把更多的时间花在非传统吉他演奏方法
上，事实上，他努力让吉他发出了贝司的低鸣。《一》四首作品由Ｋｅｎｎｙ、Ｄ
ｏｎａｌｄ和中音萨克斯管手Ｆｒａｎｋ Ｆｏｓｔｅｒ创作，这让新爵士乐手向
前辈致敬成为了历史。
５、Ｍｏｃｏｙ Ｔｙｎｅｒ《献给我女士的歌》 录制时间：１９７２年９月６
日和１９７２年１１月２７日
从专辑录制时间看，它的完成过程显然有一次停顿。这次停顿给了ＭｃＣｏｙ
更多的思考时间。在这张歇斯底里的爱情金曲里，ＭｃＣｏｙ收容了敲击乐手Ｍｔ
ｕｍｅ，小提琴手Ｍｉｃｈａｅｌ Ｗｈｉｔｅ，号角手Ｃｈａｒｌｅｓ Ｔｏｌ
ｌｉｖｅｒ并让他们开足马力向着一个催眠式的天堂前进。受到Ｃｏｌｔｒａｎｅ
晚期前卫改革精神的洗礼，ＭｃＣｏｙ放弃了弹奏钢琴的形式而开创了敲击钢琴的
野人派风格。专辑里有一首曲子的风头甚至超过了主题曲：《夜晚有一千只眼睛》。
６、Ｒｅｄ Ｇａｒｌａｎｄ Ｔｒｌｏ《明亮的和通风的》 录制时间：１９６
１年
脱离了Ｍｉｌｅｓ Ｄａｖｉｓ的领导后，Ｒｅｄ也洗去了明星辉煌的色彩，
这支三人组开始了不慌不忙的重新寻找。Ｒｅｄ的钢琴更像是一个人在深夜里惊醒
后的沉思，那是他为抵挡白昼的寒冷而守住风口。专辑收录的作品破纪录的多，共
有８首，但Ｒｅｄ Ｇａｒｌａｎｄ没有创作一首，三位乐手都是大量的独奏机会
，这体现了他们民主的原则。
７、Ｓａｍ Ｊｏｎｅｓ《右下线》 录制时间：１９６０年３月—１９６２年８月
在很长的时间里，人们都在为Ｓａｍ Ｊｏｎｅｓ到底是一名大提琴还是一名
贝司手的身份而争持不休，在他最活跃的两年时间里，他与不同的乐手频繁的合作
，以验证他四弦琴的综合实力，有时候，乐团的乐手会有十名之多，简直有如三十
年代的大乐队再生。Ｓａｍ深知低音在一支阵容强大的乐团里是不会有出头之日的
，于是他采取了用贝司与其他乐器对应的形式。
８、Ｓｈｉｒｌｅｙ Ｓｃｏｔｔ／Ｓｔａｎｌｅｙ Ｔｕｒｒｅｎｔｉｎｅ《蓝
色火焰》 录制时间：１９６４年３月３１日
作为费城最成功的管风琴手之一，Ｓｈｉｒｌｅｙ在５０年代末就因与Ｌｏｃ
ｋｊａｗ Ｄａｖｉｓ三重奏频繁合作而声名鹊起。Ｓｈｉｒｌｅｙ可以自己创作
曲子，如这张专辑里《骚狐狸米》的《嘴唇、膝盖和腿》。今天听这张专辑依然散
发着无穷的趣味性和幽默感。
９、Ｖｉｎｃｅ Ｇｕａｒａｌｄｉ Ｔｒｉｏ《同名专辑》录制时间：５０年代
中期这支旧金山三人组在５０年代中期就以鲜艳的个性在当地成为了名流。这支以
钢琴／吉他／贝司为结构的组合在几十年里都被当作流行音乐鼻祖来敬仰，以至我
们不留意他们个性的话，我们很可能认为他们是一支可能被批准来华演出的轻音乐
团。
１０、Ｙｕｓｅｆ Ｌａｔｅｅｆ《东方的声音》 录制时间：１９６１年９月５日
Ｙｕｓｅｆ Ｌａｔｅｅｆ的改导致了Ｊａｚｚ对亚洲传统音乐的古老看法，
这表明人类对神秘主义的需要是无法消灭的，也显示了悲伤的吸引力是没尽头的，
它可能只需要一把美丽而纤细的钥匙。Ｙｕｓｅｆ在５０年代末期和６０年代初的
很多作品都反射着东方迷人的光泽。《东》是他最畅销的专辑之一，充分显示了他
作为Ｊａｚｚ史里最温暖和最容易理解的独奏乐手。
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