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发信人: verve (undercover), 信区: Music
标 题: 电子音乐在中国
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Jul 14 10:07:49 2001), 转信
从年轻一代的“超极市潮到还在中学念书的“花儿”，都想到了给自己“充充电”，国内开
始有电子乐了!
电子乐是什么?电子乐是一种化学元素，一种极为敏感、活跃的元素，没有哪一种音乐
能像电子乐一样几乎一个星期就会出现一种新风格，这一切都在于电子乐可以与任何音乐相
结合。这一方面是由于电子乐依托的是一种电脑设备，而不是音乐本身，在变化时有着极大
的自由度；一方面很多音乐不是用传统的方式创作出来的，而完全是凭借人的想像用机器“
造”出来的；电脑可以随意拼接、剪贴、合成出各种音乐。所以，电子乐在音乐领域里是最
混乱的音乐，各种音乐之间没有很明显的界限，电子乐的发展史就是一个无序的排列组合史
。
电子乐是一种舞蹈，是一种让你跳出各种姿势的舞蹈；电子乐是一种想像，是人类尽情
遨游三维空间的翅膀；电子乐是一种科技的见证，它用技术见证音乐，用音乐见证技术；电
子乐是一种对音乐的背叛，让音乐尽可能地偏离出传统；电子乐是人类在高度文明下隐藏在
心灵深处的荒凉岛上的荒诞；电子乐是一种扭曲，它扭曲了音乐与灵魂、现在与未来；电子
乐是第一个拥抱信息时代的艺术……
当写下上面这些文字时，我感觉我们离电子时代已不遥远，甚至我们已经进入了电子时
代。电子时代的标志是什么?简单地讲，当什么事情都可以用按钮来完成时，就标志着进入
了电子时代。我想我们的音乐也进入了电子时代。于是我写过一篇《中国音乐进入电子时代
》。但真的回过头来品味这顿电子快餐时，发现其实只做了一锅夹生饭。
中国电子乐的开端
提到电子乐，可以追溯到1870年，当时在德国科隆，就已经有人试验通过电来制造音乐
，1920年，俄国人LeonTheremin发明了一种简单的合成器，这种简单的合成器不能连接其他
乐器，也只能发出非常吵闹的电波声。而比较像样的合成器是美国RCA公司在1955年发明的
，但它的问题是极其难于掌握和操作。直到10年后，DonBuchla和BobMoog才发明了真正意义
的电子合成器。
而我们真正知道和领略这种东西的魅力是在1981年，这一年，法国著名电子合成器大师
让·米歇尔·雅尔亲临北京举行两场音乐会。他的到来让我们大开眼界，从此知道了除了乐
器之外，还有一种东西能发出各种各样的乐器声音和效果。
而就在当时，在上海，屠巴海、浦琦璋迈出了中国电子乐的第一步，他们开始用电子琴
来演奏音乐。虽然在今天看来，电子琴和玩具差不多，可在当时，已经是相当了不得了。之
后，侯德健在1983年来北京时，带来了可以真正编曲的电子合成器。当时不少的音乐人(如
郭峰、黑子、毕晓世)都是从侯德健那里学的合成器。从80年代中后期开始，使用电子合成
器已成了很平常的事了。
客观地讲，在80年代，我们已经认知了电子合成器，因为当时很多人都能熟练地掌握了
合成器的演奏、技巧，同时，我们也能听到让·米歇尔·雅尔、喜多郎、宗次郎这样的电子
乐作品。但是当时没有人去想过把电子合成器独立出来，仅仅是把它当成一种作音乐的辅助
设备去操作而已。当我们意识到它的真正功能时，又是十多年之后了。
国际大气候国内小气候
90年代是中国流行音乐变化最大的10年，因为国外音乐在中国的流行已几乎到了同步的
地步，它对我们的影响已远远超出欣赏的层面。我们按照国际流行音乐潮流的节拍，亦步亦
趋地学着。今天重金属流行了，我们就会出来几个留长头发的乐队；明天Grunge时髦了，我
们就差不多都照着Nirvana的路数操练；后天Brit－Pop热了，我们也跟着玩上一阵子……我
们始终没有把心定下来搞点自己的东西。现在轮到电子乐热了，自然会有不少人跟上来。据
北京的一个卖音乐器材的人讲，现在合成器、采样器一类的设备非常走俏，看来一个潮流又
要出现了。适应潮流是对的，但浅尝辄止、朝秦暮楚还不如什么都不干。
问题就在这里，它可能又是一场有头无尾的跟风。我们的本事是可以把西方50年流行出
的各种音乐在5年内搞出来，但也可以在瞬间死掉。究其原因，很多音乐在国外是一场轰轰
烈烈的大气候，而在我们这里就是小气候，看来电子乐也无法避免重返迷途。
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在刹那燃烧生命比庸碌一生要好
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