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发信人: olivia (★SPEED忠实FANS★), 信区: Music
标 题: JUDY AND MARY的光輝歲月
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Mar 29 18:33:23 2003), 站内信件
異色搖滾樂團JUDY AND
MARY（略稱JAM，下同）由恩田快人、YUKI、五十嵐公太及TAKUYA所組成，
因為恩田與YUKI在91年相遇而惺惺相惜，在加上的友人五十嵐、及後來入
團的TAKUYA便成為了這隊在90年代中後期家傳戶曉的樂團。今章主要會論
述JAM在90年代的出色表現及他們的音樂獨特之處。
JAM的音樂很希望在兩極中取得平衡，這可能是隊長恩田在JAM取名時的主
因。這些兩極對立面包括了主流與非主流、偶像與實力、現實與幻想，他
們不僅要在兩極中取得中庸之道，更要兩者得兼。他們團員們的衣飾完全
不統一 – YUKI的放蕩、恩田的狂野、TAKUYA的隨便及五十嵐的低調，這
種形象上的不互相協調其實並不罕見，如後期的LUNA
SEA，但在不協調的樂團中卻找出樂團最應協調的一環，就是音樂理念。更
出奇的是，他們音樂基調的統一卻每人也提供作品或參與創作，如「そば
かす」的作曲是恩田、「CLASSIC」由TAKUYA創作，出色的「散步道」又竟
是由最少創作的五十嵐提供。這點和很多被稱為風格統一的樂團，如
Southern all Stars、SPITZ、GLAY等單一團員參與創作的方式很不同。
然而在編曲方面，他們的作品群卻有一定程度相似的模式。首先，大部分歌
曲都以Bass為重心。這點當然有賴於恩田的超凡技術，以及恩田作為Leader
的向心力從若果去掉JAM歌曲的Bass，樂曲將會變得嚴重的不完整。其次，
是結他Solo撞Chord的凌亂感，這就是TAKUYA常用的「傑作」，使
JAM的歌曲很有獨特的風格，這點尤以名作「そばかす」為甚。再者，當然
這個模式必須冠以YUKI不二家的聲線，才是真正的JAM風格。
其實YUKI的聲線可以「そばかす」作為分水嶺，JAM剛出道時，YUKI的聲線
常被樂評人認為過尖、雞仔聲諸如此類的貶義評語，JAM也被人稱為偶像樂
團這個不公的稱號。95年的「Over Drive」時其實已有著顯著的改變
這裡寫「改變」而不寫「進步」，主要是著眼於當年我曾寫過一篇有關「
唱功」及「唱歌技巧」的不同的「Jpopの中」，故我始終認為一隊實力樂
團的主音，大部份並沒有唱功的改進，而只有歌唱技巧的改變），高音部
份較少，更可表現出YUKI在声線處理的另一面。「そばかす」除了是JAM歌曲
中音樂風格走得最超時代，搖滾樂曲中最高的表現外，YUKI的唱亦有脫胎
換骨的感覺。至此以後，YUKI的聲線反而成為JAM的音樂最受人稱頌的部
分，有時更甚於JAM本身的獨特風格，這種想法在他們末期的兩首單曲「
motto」及「Brand New Wave Upper Ground」更易於看出。
YUKI除了聲線使人留下印象外，其簡單直接的歌詞也是使人重視JAM曲風
的一環（JAM後期的詞多由YUKI與TAKUYA共作）。他們的編曲儘管頗複雜、
也頗奧妙，但歌詞卻是一般偶像音樂的歌頌少女青春的歌詞，更有些如
「散步道」般小室哲哉模式的寫詞手法。因此，在曲、詞、編得混合，他
們的一首歌已可走在兩極之中，耐人尋味之至。
96、97年可謂JAM最光輝的時刻。96年推出期待已久的單曲「そばかす」，
擊敗了前樂界王者CHAGE&ASKA同日推出的力作「river」，而CHAGE&ASKA兩
張單曲分別敗給Mr. Children與及JAM，從而反映出樂界的更替。而96年末
推出的「CLASSIC」可謂很大路的中版作品，對喜愛他們那怪雞曲風的樂迷
來說，難免會有點兒失望。然而在97年頭推出了使人引頸以待的音樂專集
『THE POWER SOURCE』，結果不負眾望，不僅奪得週間專輯榜的No.1，其
限定版更在3日間被搶購一空，最後售出超越二百萬張。雖然JAM並不像Mr.
Children般能夠將他們的音樂登門入室、也不像globe般能夠延續小室哲哉
的魔力，但JAM在97年初仍與上兩者被稱為日本樂界的三大樂團。
儘管JAM的音樂流行性並不重，解散後他們的影響力也迅速消失，但沒有人
會忘記這樂界令人回味的一隊樂團。
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