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标 题: 神话般的音乐之旅：乐士浮生录 zz
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sun Aug 24 16:44:57 2003), 站内信件
神话般的音乐之旅：乐士浮生录
2003年08月21日11:08:06 网易娱乐 稻子
文德斯曾经说，他永远不会拍一部没有音乐的影片。那么这部记录片，则是他
专门为了音乐而拍的音乐片。
你可以就把它看成一个MV。Ry Cooder和古巴许多传奇的音乐人一起制作的这
张唱片，《The Cuban Edith Piaf》，赢得了格莱美奖。文德斯的镜头跟随着Ry
Cooder，来到了哈瓦那，追随着这些传奇的音乐人，进入了他们过去常去的酒吧、
俱乐部，甚至进入了他们的卧室。
这是文德斯第一次使用数码设备来完成一部电影的制作。他的摄制人员精简到
一名录音师和一名摄像师。整部片子的主体素材是摄像师用索尼数码摄象机
(Sony Digi-Beta on steady-cam)完成的。固定的三脚架拍摄太过于拘谨，手握式
拍摄又过分躁动，乐队的演奏轻柔优雅，文德斯觉得只有通过摄象机自然而有韵律
的移动，才可以很好的表现出来。当老歌手在录音棚里深情款款的演唱时，你会感
觉到镜头围绕着歌手，做缓慢而平和的移动，360度的旋转。仿佛镜头运动的节奏
也受到了音乐的感染和控制。
同时，文德斯自己还手执一部Sony Mini DVs。这样他可以不时拍一些摄影机
捕捉不到的时机和场景。在电影里，这些细微的镜头，主要都是外景，非音乐、非
采访的片段。它们被作为过渡场面穿插在音乐的流淌里，比如海边、个别的街道。
这些镜头被转成胶片之后仍然有明显的颗粒感，成为粗颗粒的一闪而逝的街头印象
，但是它们摄取到的热带的饱和色调比胶片更为突出。
哪怕你是一个对古巴音乐一无所知的人，听到了电影里那些仿佛自然流淌出来
的音乐，也会爱上这片土地。古巴音乐的配器大多很简单，比如最基础的沙锤和木
吉他，沙锤定节奏，吉他出旋律。钢琴演奏往往受爵士乐风的影响，铜管乐器则是
较为轻佻的元素。古巴音乐的旋律性和节奏感结合的非常之好，被乐迷奉为“打击
乐的麦加”，音乐里又兼有难得的轻柔感，同时兼具微妙宁静和强而有力的双重品
格。
Ry Cooder曾说：“在古巴，音乐就像河水一样流淌。”他还说，音乐就像掘
宝，你要不停地挖啊挖，才能找到宝藏。因为隔世良久，他们挖掘到的古巴音乐中
，有一种很土的东西，类似于更接近原声态的民歌，有时候很伤感，但不是爵士乐
孤独的伤感，而是有点情节剧式的，旋律简单又辗转反侧。音乐在古巴，像化石一
样被保留下来。
后来，Ry Cooder作为美国音乐人兼制作人，被视为20世纪90年代古巴音乐再
发现的最重要人物之一。Buena Vista Social Club作为乐队，完全是他生造出来
的。他把那些散落民间、几乎已经湮没无闻的、上了年纪的古巴传奇音乐人，重新
召集到一起，录音、排练、演出。这些音乐人，他们大部分互相认识，以前在这样
那样的乐队中有过合作。这个大乐队，也同时组合了古巴音乐的不同风格，SON，
CAMPESINO，BOLERO等，成为一个独一无二的组合。
当这样一个组合，从哈瓦那乡间各自被尘封、遗忘的角落，汇聚到了美国纽约
卡内基绚烂辉煌的舞台，文德斯的镜头见证的，已经是一段神话般的旅程。
事实上，这些老音乐人能聚在一起现场演出的机会，也就只此一回。虽然他们
都上了年纪，并且有丰富的演出经验，可是当站在舞台灯光下，还是被他们所面对
的台下的热情震撼了。文德斯的镜头里看起来，他们刹那间仿佛返老还童，像一群
小伙子。当老人伊卜拉欣演奏完他独奏的最后一个音符，站在台上，我们似乎看到
了他如有神交、灵魂出窍的瞬间，周围掌声雷动，他却充耳不闻。
音乐会现场部分的声音是交叉剪接的，音乐段落在声音上是完整的。先找到现
场音乐录的最好的素材，把声音和画面一同接上，再找同一首歌的其他机位，把其
他漂亮的角度也剪进去，口型对到基本整齐。而在哈瓦那的录音棚里，则可以看到
歌唱基本被整段流畅地拍摄下来，并不加以剪接。
后来，文德斯说，整部影片的拍摄水到渠成，“只需要跳进去就可以游泳”，
这是拍摄一部记录片的最理想的感觉。当哈瓦那、阿姆斯特丹、纽约三地辗转拍摄
完毕以后，文德斯已经面对着80多个小时的非常漂亮的素材。因此，电影最后呈现
在我们面前的，是这些原始素材中最具有魔力的片段的剪接、组合。时而，是以灰
白影像呈现的卡内基音乐厅，时而，是色彩鲜明的哈瓦那。既伤感又振奋，既喧闹
高亢，又宁静而有灵魂。
曾经，伊巴谦这样的老艺人，都是被古巴音乐史遗忘的名字，如同哈瓦那街头
许多酒吧内的乐团。虽然早年曾经唱红一两首古巴乡村民歌，但是那也只属于他自
己年轻时候的记忆。文德斯讲述的，就是这些音乐家在哈瓦那的湮没无闻，直到他
们重新走上卡内基音乐厅再现风采。文德斯的镜头对准这些老人，让他们每个人各
自站出来，重新讲述自己的音乐人生。
当伊巴谦在卡内基的舞台上一曲终了，文德斯着重表现出，这个老人重新找到
自身价值以后的，那种气定神闲的，优雅自信的气质。
老人伊巴谦漫步在纽约街头，面对这片繁华世界，像一个孩子一样总觉得看不
够。文德斯这时候抓住的，是这个老人精神世界里最为普遍的人性。无论他背后的
意识形态如何，他也一样爱这片繁华，爱这个世界，他也一样为自己的成功而骄傲
、兴奋不已。虽然这样的成功成名来的为时已晚，可是他仍然感激命运，感激他母
亲在他年幼时给他的手杖，赐予他好运气。曾经，这个老人，他要容忍自己生命中
太多的东西，曾经，他绝望地以为自己的幻想就此破灭。
20世纪末的哈瓦那，在影像里看起来有着格调分明的色彩，这不是一个暧昧的
城市，这是一个爱憎鲜明的、热烈奔放的城市，就像他们音乐里那种清晰的、无处
不在的节奏感。
这些老人，他们和这个国家、这里的音乐一起成长，音乐里记忆了他们的青春
、他们的游戏，他们的乡村行吟诗人一样的艺人生活。镜头里的他们，俨然已经到
了垂垂暮年，乍一看，和街边步履迟缓、言语唠叨的老人别无二致。可是一旦玩起
音乐，他们则又恢复了青春、激情。音乐是流淌、积淀在他们生命里的。
这一次，文德斯的旅程见证的是一个梦想成真的故事，它确实产生在现实世界
里。文德斯说，这样的故事发生在那些乐手们身上，他们当之无愧，他们的音乐值
得被全世界所了解。
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