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发信人: karoll (旧梦不需记), 信区: Music
标 题: 末世新声-电子音乐的复兴
发信站: 荔园晨风BBS站 (Sat Jun 5 15:19:15 2004), 站内信件
末世新声——电子音乐的复兴
http://www.netandtv.com 2003年9月8日18:13 舞曲王朝
电子音乐将是继Grunge音乐后又一大流行景观吗？大唱片公司当然这么希望。
当摇滚专辑销量滑坡，“法兰绒促销”失效之时，我们急需一拨新音乐家和新音乐
。但是，这种迅速进化着的，地下非摇滚音乐风格能成为大众文化运动的载体吗？
这还有待观望。但有一点是肯定的：地下Techno的音符已汇入主流。David
Bowie、U2和Beck的新专辑深受drum n' bass、trip-hop这类未来主义舞曲的影响
。英国电子恶作剧者The Prodigy以单曲“Fire starter”成为大热门，甚至还登
上了最主流的杂志《TV Guide》。Prodigy（在美国扬名之时他们去掉了名字的冠
词）特别被提名参加去年夏天的Lollapalooza巡演，还有Organic巡演——邀请the
Chemical Brothers、Underworld、the Orb和Orbital诸乐队赴美参演的权威
techno“另类Lollapalooza”。MTV台每周末都有固定的techno节目“Amp”。电子
舞曲还通过象 Trainspotting 、Basquiat、City of Industry和The Saint这类电
影进入了公众意识——今天，它已无处不在。
“这半年以来可真够神的”，洛杉矶DJ Jason Bentley说，“我走进那些喜欢
非主流和地下音乐的孩子们，他们说，‘现在我听的全是drum n' bass’。我说，
‘什么？你怎么会喜欢那玩意儿？你不就是那地下小子的榜样吗？”
作为新兴电子乐的有力推广者，Bentley在洛杉矶电台有两个颇具影响的节目
（其一是在非主流摇滚电台KROQ），它有自己的厂牌Quango，当现场DJ的日程上排
满了从热门舞厅到远郊丛林的各类活动——他正将techno之火引向主流。
“这有点儿可怕，”Bentley承认，“但我看见这种音乐在其他国家是很主流
的，特别是在德国和英国。所以我想在这儿也来次暴光。首先，无论音乐工业和传
统摇滚卫道士是否注意到，它都是一种自发的草根运动；其次，我真的相信这种音
乐带着未来的诺言——一种光明的电脑乐观主义。它确实是我们现在应该听听的，
以便去与这信息超载的社会及世纪末相处。人们将被带进一种未来意识，一种未来
的全球性文化中。现在正是这音乐和这文化的开端。”
从60年代末开始，合成器及其他电子乐器开始在摇滚与流行乐中使用。但当代
电子舞曲的先驱在70年代才出现。其一便是Kraftwerk，开创了电子音列恍惚感的
德国电子团体。他们的音乐充满了无尽的反复循环，将听众卷入那声响的涡流，制
造出一种理性、调和的意识氛围。techno的另一起源是70年代的disco音乐，它释
放了电子节拍的潜在性感，以独有的节奏令舞者空前尽兴。
所以，和最好的摇滚乐一样，今日的电子舞曲同时具有性感和精神两方面的魅
力。在当代西方二元论哲学的促动下，古代部落文化再次表白：精神与性都是人类
能量的表现，一种通过节奏来释放的表现。那些已延续多年的由击鼓和祈诵引领的
舞蹈始终在将舞者送入狂喜和入迷的境界。如果说它与当代舞曲听感相似，那绝不
是巧合。当代社会对其的最大贡献便是电子化，而音序器、合成器和采样器能创出
的精巧节奏更能加强这种愉悦之力——至少，它已成为技术社会的成员。
今日电子舞曲更直接的根源可追溯至80年代中期的底特律，那种叫house的音
乐。house结合了节奏布鲁斯元素，特别是那“女神”般的歌唱，并与快速节拍结
合起来。这种稀有声音的制作使用了有颗粒感的模拟合成和Funky风格的老式鼓机
，如Roland TR808（这设备亦是rap和hop-hop的心声）。house传到英格兰并演变
为techno。techno简化了歌曲结构，强化了动感因素，将bmp（每分钟节拍数）升
至130以上（大多数摇滚乐不超过120），并加剧了低音的脉动（如在一个4/4拍中
有4个音符）。
在革新常规歌曲结构方面，techno大胆使用采样技术。从技术上讲，一个采样
就是一小段数字录音，有时它能加强音乐的催眠力；从超感角度来说，一个采样是
某个音响景观的一颗微粒——你不仅听到了被采样的声响，同时也进入了其录制所
在地（60年代的一个芝加哥录音棚，或是加纳的荒原……）及其声源介质（特别是
那些旧塑胶唱片的擦痕）。所有这些，都在听觉上传达了潜意识的感受。当你正要
体味它时，它忽然消失了。在四或八小节后，它又回来了——如此这般，你也会被
卷入这律动之中。采样声的梦之机器就这么循环着运转。
Techno养育了一种叫rave的文化，它是那种没日没夜的狂热聚会之声。最初，
rave只是一种地下景观——没有广告，没有宣传，也不卖票，其时间地点只在口头
传达。和摇滚演出不同，rave并不引导偶像崇拜，它让个人融入那能量的会聚之中
。在这种场合中使用的录音大多来自无名艺术家们在家庭录音间里的创造。一些观
察家将此现象与朋克运动联系起来。“正如当年的朋克青年以吉他为工具去完成自
己的DIY（Do It Yourself自己动手）构想一样，”Bentley说，“现在是采样器。
”
在90年代初，当比利时techno团体L.A.Style的《James Brown Is Dead》打入
Billboard榜时，已有更多的迹象表明techno和rave文化那将成为下一个主流景观
。但当时还没有——整个美国转向了Grunge，而新一代未经历70年代的年轻人又在
重温其父母对Grand Funk Railroad之类乐队的记忆。techno音乐仍是地下暗流。
进化并不局限于rave文化本身——你不可能彻夜在如此快的节奏中劲舞不止。
人们对安静空间的需要催生出了ambient techno。由Brian Eno在70年代发展起来
的ambient音乐，是一种氛围化的背景音乐，但亦能吸引听觉。象Orb和Higher
Intellegence Agency这样的乐队正将其引向新生。另一方面，人们对4/4拍的
techno节奏的厌倦使得制作人开始使用碎拍子（break beat）——通过编程或从旧
日funk或R&B唱片里采样来了的狂乱小鼓声。将break beat、高bpm值（现已挺进
140）的techno和ambient空灵的氛围结合起来，你就得到了jungle，而jungle又生
出了drum n' bass。从音乐上讲，这两个词是同义的。“Jungle是最初的字眼，许
多制作人都这么说。”Jason Bentley说，“但当它在英国成了主流，所有的重要
艺人都改称其为drum n' bass了。”
Bentley将drum n' bass描述为“采纳了歌曲的特点——演奏真吉他和真鼓的
开阔性——并将其延伸至无限。这就是它的酷感所在。从某种程度上说它丰满而柔
美，但又可以说是紧张而强烈的。它反映了这种二元性。”
当这种声音进化的同时，一些与之平行的发展亦在继续。house演变为acid
house——另一种在激进节奏上编织空间氛围的形式。接着，这种节奏慢下来成为
一种形似hip-hop的腔调，诞生出trip-hop和acid jazz。
“Ambient运动更改了歌曲结构和不同的摇滚工业标准，而acid jazz同时使街
头灵魂和hip-hop得以自由。”Bentley说，“我在KROQ每周末晚上放这种音乐。从
听觉上说，我正在杀害这些孩子们，我给他们带来摇滚乐难以做到的音响。它比摇
滚更刺激。技术已经办到了这一点。”
象Tricky、Goldie和Portishead这些艺人在他们出现时便与trip-hop发生了关
系，虽然其中许多人都颇有创新。许多当今电子艺人，特别是那些进入主流的，一
般都同时具有上述的多种音乐形式。Ambient、 Jungle、drum n' bass、
trip-hop、acid jazz……这就是人们用“电子乐”以此蔽之的广阔空间。
应该指出的是，在这些音乐形式中，无一应与industrial，另一种更为摇滚乐
迷所了解的音乐形式所混淆。 Industrial是80年代早期的后朋克音乐和后来流行
的重金属杂交出的形式。它不是舞曲音乐，它很白人化——在根源、音响和实践者
方面，电子乐更带有非洲——美洲的音乐传统；industrial在音响与理念方面是激
进的，而我们在此讨论的话题则是即将鲜活地来到百万听者面前的音乐。
比起90年代初，今日的电子舞曲更精致了。大堆的音符，复杂的听感信息高速
流动，折射出当代生活的步伐。这些雪崩式音响是从采样器和音序器中发生的，但
并不影响音乐家的创造力。听听The Chemical Brothers的新专辑《Dig You Own
Hole》，就会明白，这些人对音响的操控，正如当年那些伟大的吉他手一样。正象
Jimi Hendrix和Les Paul一样，90年代的电子乐手正将他们电子设备的功能发挥至
极，创造着这个星球上极端狂野的声音。三十年后，如果你想干革命，你就会把你
的吉他接通Marshall音箱；而今，你应该把它接通采样器。
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我终于发现，这座城市原来是空的
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