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发信人: amear (大笨钟), 信区: Music
标 题: 音乐记录的历史：90年代
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Apr 10 07:43:03 2001), 转信
音乐记录的历史：90年代
从摧毁柏林墙为起点的德国再次统一（1990年）以及苏维埃联邦解体（1991年
）开始，向人们表明：冷战已经结束，这也是一个时代的转折点，人们的目光开始
投向了经济的发展。从Windows95的上市开始，个人电脑市场的逐步扩大，以及当
今社会被人们所熟悉的国际互联网络市场的扩大，这些都可以说是九十年代的特点
。但是另一方面，在此之前的第二次世界大战后的移民难民问题、殖民地独立后的
南北问题等等，这些在本世纪初之前就存在的问题至今仍然未能得以解决。因此，
当冷战结束后，人们再次把注意力集中到了这些问题上。
在音乐的世界里是没有国界的，各种音乐通过国际互联网，向全世界各地传播
着。另一方面，仅从美国来看，就象每天更换的菜单一样，根据不同目的、指向的
音乐--RAP音乐、乡村音乐、拉丁流行音乐等等，销售量不停地创造着新的记录。
PC（个人电脑和国际互联网）
七十年代后期，市场上就出现了个人电脑。而实际上一直到了1995年，个人电
脑才真正地开始普及起来，市场上出现了windows95之后。个人电脑的普及直接影
响着音乐制作和音乐欣赏两个方面。从音乐制作的角度来说，比电子音乐合成、样
品制作等更为复杂的唱片，现在可以通过电脑来进行控制和制作了。而且，这种技
术以极快的速度、低廉的价格提供给了大众。在家里录制音乐时，也从以前的磁性
录音带的音轨录音方式，转变为现在普遍使用电脑制作光盘音乐DTM（DeskTop
Music的简称）。这种家庭录音系统的充实是给贝克等一批音乐艺术家的出现创造
了机会。而欣赏音乐的普通大众则可以通过国际互联网，到音乐站点上去下载音乐
（MP3:MPEG LAYER3的简称，通过数字压缩而形成的高质量音乐的传播形式）。
1998年，Diamond多媒体公司开始销售便携式MP3播放器，博得了广大音乐爱好者的
欢迎。
POST PUNC
七十年代后期的punc之后，在世界各国出现很多的indi level，形成了与流行
音乐的不同的音乐潮流。八十年代，英国出现的the Smith激活了音乐商业，生产
工厂制造New Order等等，这就是当时代表性的例子。美国奥尔塔内迪布田塔克尔
兹、布莱克夫拉古和哈斯卡都的SST、REM的IRS等发出了dead kenneds。他们并没
有通过大学里的播音室等通常的媒体来寻找出路，而是通过一些地下的传播媒体来
博得人们的欢迎，随着他们知名度的上升，逐渐地被世人熟悉。
REM是当时最受人欢迎的乐队之一，1988年进入主流音乐。随后，象这样的乐
队一个接一个地问世。1991年，同属西雅图Sub Pop Level的涅磐乐队和珍珠酱乐
队(Pearl Jam)出现在音乐舞台，其受欢迎的程度已达到了最顶点，在这之前还属
于那种地下秘密的Post Punc音乐一下子掌握了音乐潮流的主导权。九十年代，地
下音乐与当时的流行音乐的地位形成了颠倒。
而且，post punc之外的地下音乐，如House、techno、Rap等非常接近，
post punc后期的特长便是：产生了更多得地下音乐形式。比斯提傅伊兹融合了
punc音乐和Rap音乐，九十年代后半期曾一度受到人们欢迎的英国的Chemical
Blazer和德国的阿历克·恩帕尔带领的硬式的techno也可以看作这个潮流的一部分
。
现代乡村音乐
post punc是受到白人青年阶层支持的音乐，年轻人之外的白人阶层所欣赏的
音乐便是乡村音乐。加斯·布鲁克斯在1991年发表的《No Fences》，不仅在乡村
音乐排行榜上排在第一位，而且在流行音乐排名榜上也获得了第一位，这便引发了
现代乡村音乐的风潮。能形成这样的风潮当然少不了其他因素：1979年美国放映了
电影《Urban Cowboy》（片中的音乐有乔治·威尔逊、鲍伯·希格、鲍兹·斯卡古
等人参加）之后，经过流行音乐锤炼的乡村音乐在一部分地区受到了欢迎，它也是
点燃、形成乡村音乐风潮的星火之一。
一方面，出现了夏尼尔·托瓦因等一些音乐艺术家，另一方面，还出现了一些
受到鲍伯·迪伦的儿子--吉伊库布·迪伦带领的威尔夫拉瓦兹、威尔科、安科尔迪
佩罗等post punc、乡村音乐的有影响的乐团。
以Rap为中心的美国黑人音乐的整体
黑人音乐在Run DMC成功之后，出现了不少的RAP乐队。其中帕布里克·埃纳米
以它崭新的音乐制品和形象，决定了在此以后的Rap音乐的方向。Rap音乐在受到人
们欢迎的同时，原来的歌曲也受到了它的影响，出现了采用scratch和sampling手
法的新jack swing音乐，很受人们的欢迎。新jack swing本身虽然随着1988年博比
·布朗发表的《Don't Be Cruel》到达了顶点，而逐渐放慢了速度，但是，由于
Rap和黑人现代音乐的融合，使它确定了在这以后的一个新音乐形式。这种新音乐
形式后来由梅阿理·J·布拉吉、米西·埃里奥托、TLC等所继承并发扬光大。
当时的Rap音乐自身也仍然绝对地得到了黑人阶层的支持，以"主流音乐"的姿
态独占音乐领域，并且其发展趋势没有丝毫改变。不仅出现了迪拉黑人灵歌、
Jungle Blazes等一些新的学校，而且还出现了moni love等一些Rap女歌手。然后
，在音乐方面受到了公敌乐队的影响，而与公敌乐队不同的是，在形象方面，
Eazy-E、Ice Cube、Dr Dre带领的NWA把焦点对准了gang的streetlife上，并发起
gang star RAP。（代表作：1988年发表的《Stra ight Outta Compton》），确保
了黑人层的支持。在NWA空中分解中的1990年，MC Hammer的《Please Hammer
Don't Hurt'Em》和Vannila Ice的《To the Extream》等流行音乐化的Rap音乐又
重新流行起来。原Digital Underground的2pac、诺托理亚斯BIG等因卷入了抗斗争
而死亡，但诺托理亚斯BIG的制作人帕夫·达蒂创作的追悼曲《I'll be missing
you》在九十年代引起了轰动，也是当时受人欢迎的乐曲之一。
黑人合唱组合从七十年代后半期以及八十年代曾一度进入低潮，但由于boysⅡ
men（1993年）、EnVong（1990年）等一些新组合的出现，和Rap一起获取广大的支
持层，成为了九十年代的主流音乐。
新世界音乐
战后的时代也可称作为难民的时代。尽管各国制定了有关移民问题的制度，但
不法移民人数仍然不断地增加，这便使各国的人种构成出现了变化。八十年代的世
界音乐是面向世界各国的大众音乐，但进入九十年代以后，开始流行以某个国家的
人种为对象的音乐。1996年的罗斯迪尔理奥的《Macarena》、1999年的理基·马丁
的《Livin'La Vida Loca》（日本的乡HIROMI因翻唱了这首歌而成名）、詹尼佛·
洛佩斯明显地得到了人们的欢迎，他们都非常希望得到美国的拉丁人种阶层的支持
。而且，英国也同样如此，英国的underground、亚洲的Asian under Bau
foundation、印度的阿帕奇印地安等等都受到了人们的欢迎。
卡拉OK、tie-up、underground
由于日本的卡拉OK、电视、CM（电视广告宣传）等的互相协作配合，使得唱片
销量回升。Dreams Come True、米米俱乐部等八十年代就存在的乐队又重新流行起
来，Mr Children、Judy & Mary、Glay等新一代的乐队也加入了流行的行列。
八十年代以乐队成员身份活跃的小室哲哉、奥田民生等，以制作人的身份，挖
掘出了安室奈美惠、Puffy等与以往的偶像不同的新的明星。同样的，乱Q成员つん
く也以同样方式一手造就了现在的流行组合--早安少女演唱组。
另一方面，持续地下音乐活动的艺术家ADAMU、MERUTOBANANA、MERUTUBAU、和
灰野启二等从八十年代开始一种新的称为"噪音"的尝试。由于海外的前卫音乐也相
当热门，好评纷至沓来。另外，叫做少年刀、吉它狼的乐队也得到了国外的肯定而
又在日本再度兴起高潮。
今后的音乐记录
从这本音乐特集可以看到过去的10年，乐坛动向的一幕一幕。但是，九十年代
还刚刚结束，与现在并无太大变化。现在所说的音乐，是从将录音作为商品进入流
通领域，再进行高度的商业运作和宣传，并且迎合音乐迷口味开始的音乐。在尚未
能进行音乐记录的本世纪初，唱片公司巡回于各国，对音乐迷进行调查是当时的主
要手段。象现在这样随着人口移动的持续，南北经济差距的缩小，第三世界市场的
成熟，这种音乐商品化主流倾向更是如快马加鞭般高速发展。因特网这种无国界的
新型流通网络是这种倾向的预兆，恐怕今后再也不会有象The Beatles、迈克尔·
杰克逊、麦当娜那样能让不同层次的人接受的天皇巨星了。如果时代变幻，巨星的
时代也许还会再来。朋克之后，Rap之后，Rock'n Roll的诞生所掀起的第二次浪潮
之后，很有可能还会有第三次浪潮。这是21世纪的我们及我们的后代可以看到的吧
，或许一下子对之产生兴趣的恰恰就是你和你的孩子。
正是由于象白纸一样有着各种各样的可能性，我们暂且把九十年代称作"无题
"吧。
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真正受过伤的人，才知道疤痕也是有生命；
真正爱过、关怀过的人，才知道什么样的管道通往人性，
才终于了解他们自己原来也逃离不了那个摆布她的命运！！
※ 来源:·荔园晨风BBS站 bbs.szu.edu.cn·[FROM: 192.168.36.199]
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