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发信人: amear (失落的无名者), 信区: Music
标 题: 第四章：１９８４年：动荡后的脱变
发信站: BBS 荔园晨风站 (Fri Apr 20 14:50:20 2001), 转信
第四章：１９８４年：动荡后的脱变
１９８３年，罗大佑和苏芮领导的“黑色狂潮”把整个乐坛“闹” 得沸沸扬
扬，１９８４年，他们的转变也着实令人们吃惊不小。由于罗大佑前两张作品中饱
含的极乃浓厚的社会责任感，早已被歌迷们定位为批判歌手，因此，当８４年的《
家》专辑一面世，立刻引起了歌迷们的一片哗然，人们争论最多的就是他风格“温
馨化”。在专辑推出后不久，罗大佑离开了这个被他称之为“家”的地方——台湾
。而当他再次踏上这块土地的时候，已经是四年之后了。因此《家》专辑可以算是
罗大佑创作历程中的一个重要里程碑，宣告着前期的黑色狂潮告一段落。黑色时代
另一位重要人物苏芮在８４年推出了第二张国语专辑《蓦然回首》，由于上一张作
品的成功，使得苏芮已然成为乐坛共同的期待，期待她能为国语流行歌曲打开新的
局面。作品大胆地抛弃了以往成功的框架，尝试着以不同的曲式及不同的音域来展
现苏芮更多样的面貌。《蓦然回首》专辑完善了苏芮的多元化音乐主题，与罗大佑
的《家》专辑相比，苏芮的转型获得了歌迷们更多的掌声，这也从另一个角度反映
出残留在人们心中的女性温柔的既定印象。
早在６０年代及８０年代初，台湾年轻人已深受西洋音乐的影响，但真正在国
语歌曲中加入摇滚曲风，面对广大以旋律化作品为主的听众群，歌手们却始终不敢
越雷池一步。８０年代初，罗大佑、苏芮都曾潜移默化地在作品中融入谣滚曲风，
但“摇滚”对歌迷而言却依然是个陌生的字眼。１９８４年乐坛新人薛岳推出了他
的首张专辑《摇滚舞台》。作品在乐坛上引起了轩然大波，但这场波动所带来的市
场承受力却是极为有限的。在当时，一般人对于“摇滚”两字的陌生及却步远比好
奇来的大。
虽然民歌运动已渐入了发展的末途，但我们依旧无法否认诸多民谣歌手的努力
。他们正努力地以自己的执着来维系民歌的衣钵。在其中最令人称道的作品莫过于
蔡琴的专辑《此情可待》。在这张作品中，身为飞碟唱片老板的吴楚楚亲自为其写
歌，并担任唱片制作人。《最后一夜》、《读你》、《油麻菜籽》等作品，充分展
现了蔡琴那低沉而忧雅的声音特质。专辑在音乐上并没有单纯地承袭民歌曲风，而
是适量地融入了流行曲式。这一微妙的变化，无疑成功地缔造了蔡琴自《出塞曲》
后，事业的另一个巅峰。与蔡琴一样，在作品中讲求艺术气息的齐豫，在沉寂了两
年后转投到了滚石旗下，而此时原来与她合作的著名制作人李泰祥亦在此时成立了
“泰祥音乐工作室”。１９８４年，他们再度联手，推出了齐豫的第四张专辑《有
一个人》。与《此情可待》相比，齐豫的这张作品更富有艺术色彩。
此外，１９８４年排行榜机制首度步入了台湾音乐界。这无疑为竞争中的国语
音乐发展创造了良好的氛围.
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真正受过伤的人，才知道疤痕也是有生命；
真正爱过、关怀过的人，才知道什么样的管道通往人性，
才终于了解他们自己原来也逃离不了那个摆布她的命运！！
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