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发信人: yifeng (爱久已欠费停机), 信区: Rock
标  题: 金属列纪(四):鞭挞金属乐队“影子战术”(zz)
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Jan  1 13:24:40 2002), 转信

【 以下文字转载自 Comic 讨论区 】
发信人: realseiya (realseiya), 信区: Comic
标  题: [zz]金属列纪(四):鞭挞金属乐队“影子战术”
发信站: BBS 水木清华站 (Tue Jan  1 01:28:16 2002)

“影子战术”(Athena Exclamation)乐队正式存在时间极其短暂,如果说一般乐
队的
寿命以年为计算的话,他们则至多以分钟计;因为队长撒加(Sega Gemini)禀承
着die
young准则,即在乐队出现任何衰老症状前解散。三位主要成员(撒加、主音兼节
奏吉他
手,主音吉他修罗与贝司手加妙)之前都参加过其他乐队,由于撒加的强力领导,
鼓手
先后有前白羊座史昂、地暗星尼奥比、地妖星巴比隆、地伏星拉美……亲戚加隆、
处女
座沙加以及前“盗版头子”成员雅典娜等人。作为一支杰出的现场演出型乐队,“
影子
战术”在组建期间只发行过一张专辑《屠杀雅典娜是我的事业…事业辉煌!!!》
(Kil
ling Athena is My Business…And Business is Good!!!)。在空前绝后的“重
返十二
宫摇滚之夜”通宵音乐会上,“影子战术”进行了8小时的激越表演后即告解散,
之后只
在叹息墙音乐节上以“金属乐绝望工程义演队”成员身份短暂露面过一次,但这8
小时已
足够让“影子战术”作为最伟大的乐队之一名垂青史。后人整理出他们无数单曲,
拼盘
(包括穆先生、加隆、沙加等音乐界泰斗),结集出版;当然这都是在乐队不复存
在之
后。可以说,“影子战术”在世之时正是金属列强创作力最为强盛时期。

“影子战术”乐队1991年成立于冥界地下音乐圈。先前参加过“教皇”乐队、有“
三面
亚当”之称的撒加本人是个忧郁的暴徒,由于创作意见不同,曾将队友史昂、艾欧
洛斯
等人痛殴致残;据说之所以他后来又匆匆离开“盗版头子”乐队,没赶上录制专辑
《招
安》,起因是雅典娜的胸围和他的洗澡水之间的矛盾引起的口角。撒加年少时是个
品学
兼优的好孩子,人们无法解释他成年后的乖僻行径:偶尔优柔寡断,对常规的道德
标准
持怀疑态度,孤僻沉默,永不满足,与毒品酒精暴力为伍。在哥乔杜斯阴冷的筒子
楼里
度过一段不为人知的潜水生活后,他很快召集了贝司手加妙、修罗(“螃蟹玫瑰”
乐队
曾让这位犀利的天才甘愿放下吉他担任鼓手)和史昂(表明他们已尽释前嫌)组建
了“
影子战术”。尽管乐队不可避免地沿袭了“盗版头子”风格,但撒加凭着他早期所
受的
激进摇滚(Progressive Rock)的影响,加上强调乐器演奏技巧,提高音乐速度,
制造
出更刺耳的器乐噪音,使之与“盗版头子”区别开来。在使经典的鞭挞金属更完美
、音
乐更具危险性、歌词更虚无后,“影子战术”立即成为该领域的佼佼者,每首单曲
都成
为超白金,巡演场场爆满,陆海冥三界范围的歌迷也急剧增加。他们的第一也是唯
一一
张正式专辑是由独立唱片公司“哈迪斯城”出版的《屠杀雅典娜是我的事业…事业
辉煌
!!!》(Killing Athena is My Business…And Business is Good!!!),这是
一种
更猛烈更快的重金属音乐,撒加定义为速度金属。该专辑获得了摇滚界的强烈关注
,不
仅是金属乐出版物,朋克、Alternative、黑死甚至主流音乐杂志也对其青睐有加


单曲《出卖荣誉…但谁买?》(Honor Sells…But Who’s Buying?)一经推出便
成焦点
:修罗尖刻的吉他被认为比穆先生的吉他墙(水晶墙)更具杀伤力,后者因一首《
闻起
来像愤怒白羊》(Smell like Aries Spirit)以摧拉枯朽之势击碎了旧有摇滚格
局;加
妙冷入骨髓的贝司充满了窒息感,是种完全不同于“贝司教皇”史昂的另一种诗人
气质
;撒加咬牙切齿的唱腔并不优越却是最适合“影子战术”的,乐评人Leptin曾多方
论证
:单从表象看,这个有强迫性洗澡症的好狠斗勇之徒劣迹斑斑,“简直是个混蛋”
,但
他却能如此准确地剖析人生阴暗面,“一个声音……在耳边细语,必须让邪恶听见
!”


这支现场表演型乐队于“重返十二宫摇滚之夜”20:17登上主舞台后,原始阵容破
裂,
史昂与童虎重组“全紫”(Total Purple)投入到《隐秘的蜕皮病虎皮癣》的录制
中去
。20:21地暗星尼奥比替代他进行了暖场(这些死亡金属出身的鼓手很快被踢出乐
队)
,人们很快发觉沉溺于酒毒的撒加一改往日迷幻作风,甚至过激地抨击起迷幻理念
,保
留曲目《幻胧魔王》取消了,这导致了他与第五任鼓手加隆的关系紧张,但留下的
曲子
却首首精彩:《伪善面具》(Liar/Mask)、《13年绞刑》(Hanger 13)、《苏里
安海
岬…在我关节炎最严重之时》(In My Wettest Hour)、《圣战…审判之日》(
Holy
War…the Punishment Due)、《你要模仿我到什么时候?》(So Far, So Like…
So
What?)表现了撒加“性恶说”观点及与死神的几次邂逅,对表象与实质进行了深
刻无情
地揭露,人类一向被慈悲的假象所蒙蔽,权力也成为了招安的幌子,他要替天行“
道”
,证明人生的荒谬性;尤其翻唱“性锁链”(Sex Chain)的《圣域无政府主义》
(Anar
chy in The Sanctuary)被认为是朋克乐的金属版顶峰,明显地流露出撒加与加隆
异曲
同工的朋克根源,并奠定了“影子战术”顶级乐队的地位。与穆先生、艾欧利亚、
米罗
等的同场演出表明了在Grunge风靡的年代乐队仍拥有自己的歌迷。

接下来(20:42~次日4:13)与他们合作时间最长的就是另一位天才乐手——处女
座沙
加(Shaka Virgo),天才的激情碰撞导致彼此鼻青眼肿。事实上,无论是加隆还
是沙加
,他们更像竞争对手而非合作伙伴,但在此史无前例的摇滚之夜中谁也不原自降身
价,
因此合力将金属乐推向了极致。如交响乐般声势浩大、充满隐喻的组曲《处女灭绝
倒计
时》(Countdown to Virgo Extinction)已成为摇滚界的传奇,此时乐队稍稍减
慢了音
乐速度,结果是更重更结实,表现出乐队发展的成熟,依次为:《堕入黄泉比良坂
》(I
nto the Lungs of Hell,序曲,性恶说的展开)、《银河爆炸》(Set the
Galaxy
Explosion,快板,破坏力的表现)、《掌上猴头》(Monkey In Hand,如歌的行
板,对
权威的质疑和否定)、《(小宇宙)夺命之路》(The Cosmos Killing Road,快
板,与
体制代言人的攻击对峙)、《敲敲处女宫之门》(Knockin’ Virgo’s Door,如
歌的行
板,战争的序曲,公认《敲门》最佳翻唱版本)、《处女之血》(Blood of
Virgo,小
快板,价值观颠覆)、超长版《沙罗双树园》(Elysian Field/Family Tree,快
板,战
斗)及《影子战术》(Addicted to A.E. 高潮,双方毁灭,失去至亲的悲痛和天
道无常
)、终曲《致处女》(A Tout Le Virgo,对牺牲的超脱,被误解为教唆自杀而遭
到MTV
台禁播)。

沙加单飞后,02:15乐队为拉达曼迪斯执导、巴比隆摄影的电影《虚假旅程》(
Bogus
Journey)配曲后,已经出现严重的疲劳先兆;所幸的是撒加找回了他的幽默感,
作出及
时调整:自任鼓手(还看的见鼓有几只),修罗主唱兼吉他(还能说话,反正贝司
才7根
弦,加妙尚能辨音)。这个典型的草台班子遇到了前所未有的挑战:穆先生、艾欧
利亚
、米罗和紫龙临时组成了硬核乐队“Big Ban”(多年来人们莫道述衷,一般认为
属纯熟
商业性质)。撒加冒险使用了大量合成器效果,但《粉碎他们》(Crush’EM)与
《通行
癖》(Wanderlust)几乎只是《影子战术》的翻版,很快被更“稳准狠”的Big
Ban打乱
了阵脚。此时雅典娜自动请缨,即兴创作了《雅典娜呼叫》(Athena is Calling
)与《
少儿安乐死》(Youthanasia)。事实证明这只不过是雅典娜借“影子战术”炒作
自己的
手段,但此时的撒加心态发生很大改变,他对性恶说、撒旦信仰进行“否定再否定
”,
认识到利用唱片工业宣扬天道无常反而会成为体制的一部分,Great bands
never
sells, 他对此有了更深的认识,因此不再拘泥于形式和技巧,在“哈迪斯城”公
司总部
进行了毁约式的短小演奏《时间:结束》(Time: The End)后宣告乐队解散。

此后撒加一度成为反“反Napster”浪潮领袖,但很快销声匿迹;多年后应“金属
乐绝望
工程义演队”之邀出现过一次,温良表现判若两人,据传他已转向研究道教。更可
靠的
说法是他们已经及时自杀,为天使的叛变划上圆满的句号——歌迷们是无法忍受昔
日的
英雄墨守成规地苟延残喘安度晚年的。

昙花一现的“影子战术”乐队的意义远非仅仅留下《处女灭绝倒计时》这部旷世之
作,
他们反抗性最强,同时又被体制利用最深,不同于“朱狄加”乐队刻意营造的血腥
、坟
场、倒五芒等黑死特征,也不同于Alternative以性善说为基点的自省式抗争,他
们想以
个人的力量唤醒世人对生命荒谬性的认知,因此行使无常之手的职责,最终被荒谬
性击
败,悲剧引人深思:是否不仅摇滚,人类生存本身就是一个骗局?



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