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发信人: CoolR (师兄师姐好走), 信区: Film
标 题: 小学生作文选之浅谈周星驰（上）
发信站: 荔园晨风BBS站 (Tue Jun 26 14:17:48 2001), 转信
每次"超级影迷沙龙"聚会，有两个演员总是拿来被"批判"的，一个是金．凯利
（JIM CARREY），一个是周星驰。要命的是这两个演员我都十分热爱，于是每论至
这两人时，我总是默不作声，生怕自己说出喜欢周星驰的影片而被"超级影迷"们认
为是俗人。终于，我忍受不住他们对周星驰的一再误解，决心暴露我庸俗的内心和
肤浅的本质，为周星驰"平反"。
在影迷会上说完我将以周星驰为港产片专题后，心中不住地数落自己：太冲动
，何苦呢？写这种专论文章不仅辛苦而且会将"庸人本色"全面呈现。手头的资料少
得可怜，只有９４－９７年的几十本不连号的《电影双周刊》，剪报中也鲜有他的
资料；INTERNET中只有不少他的照片，文字资料几乎为零；最让人哭笑不得的是寻
宝样的在上海影视文献图书馆找到的硕果仅存的一本周星驰专著，由YULANDA所著
，台湾万盛出版有限公司九三年版的《细说周星驰》一书，通篇文章汇载的是从各
大小报刊上选凑下来的"周星驰小秘史"，对着这一写作前准备成果，我实在不知该
大笑三声还是小哭片刻。
丧气之余，突然发现以我及周围影友所接触到的资料来看，似乎还没有人详细
对周星驰的表演风格与影片内涵做过讨论、分析，为了这"古今中外第一人"的头衔
，也值得沽名钓誉的我一试。
周星驰，上海人，１９６２年６月２２日出生于香港。中学毕业后考入无线电
视第十一期夜间训练班，１９８３年结业成为无线艺员，同年被派任儿童节目"４
３０穿梭机"当主持，做了四年。１９８７年他被派演戏剧，他参演的第一个剧集
是《生命之旅》，继后他又主演了《他来自江湖》等剧，其中最得好评的是《盖世
豪侠》，在该剧中出现了他那独特的表演风格。１９８８年他得到导演李修贤的赏
识，出任《霹雳先锋》男主角之一，获台湾２５届金马奖最佳男配角奖。他那非逻
辑性和带有神经质的演技，开创了"无厘头"文化，成为香港普及文化的重要一环，
而他担纲演出的电影更是屡破票房纪录，九二年因主演《审死官》而获亚太影展最
佳男主角，九六年因主演《西游记大结局之仙履奇缘》获第一届"金紫荆奖"最佳男
主角。(详见第４１１期《电影双周刊》)
对于周星驰喜欢或讨厌的朋友都无法回避一个事实：他是九十年代香港电影代
表人物，这一点从票房数字可见一斑：从九０年至九六年，周星驰的近四十部影片
共创造了十亿港币的票房，这个数字仅是香港本地票房，还未包括卖埠所得收入。
以香港这个商业片遍地的电影王国来说，周星驰无疑是票房保证。究其票房成功原
因，大多数人会认为周星驰的影片大多为喜剧片，而他的"无厘头"式的表演风格受
欢迎，因此他的影片就卖座。错！
周星驰的影片成功因素要从港产片的基本特征谈起。港产片由于必须要无时不
刻地考虑到商业利益，因此往往牺牲了其艺术价值。可以这样说，港产片都是商业
片。（千万不要在我面前提起所谓的"艺术片导演"王家卫，他的作品只能说是带有
艺术气息的商业片。）港产片不仅要考虑到本地票房，还要考虑到卖埠。由于卖埠
因素，港产片拥有了"武打"与"搞笑"这两个永恒的主题，最值得港产片骄傲的当然
是李小龙先生，因此在许多类型不一的港产片中（如警匪片、文艺片），都会莫名
其妙地加上一段武打，搞得老外看完港片后以为香港人人都能"打"。港片除了"随
时开打"的特征外，另一特征是"随地搞笑"。全世界大概只有香港这个地方称喜剧
片为搞笑片。几乎每部影片中（无论正剧、悲剧）都有一、二个人物专门负责生产
笑料。"武打"与"搞笑"是港产片卖座的两大保证，虽然这两者毒害了许多港产片，
如《中南海保镖》中的一些武打泛滥和不适时宜的搞笑破坏了影片的整体风格，但
无可否认观众对这两大保证仍然相信与认同。纵观周星驰的近四十部影片，绝大多
数是喜剧片，有一些夹杂着功夫片的成份，因此他的影片总有一个比较理想的票房
。除了上述两大"法宝"外，周星驰的影片还有一些不为人注意的"另类"风格隐藏其
中，是带有强烈"后现代商业片特征"的。
一．周星驰的影片特征
周星驰在９０年以前的作品中演的大多是一些小角色，虽然《霹雳先锋》让他
拿了金马奖，但他在片中仍未有抢眼的演出。在８９年的《龙在天涯》中，所有人
都将目光集中到拍时装动作片的李连杰身上；在张彻先生重出江湖的《义胆群英》
中，周星驰被身边一大群明星淹没。直到９０年的《一本漫画闯天涯》，周星驰才
算选正题材。这部以迷恋漫画的少年误打误撞入黑社会，经历生死之劫后退出江湖
为主要情节的"后江湖片"，是周星驰风格形成的重要转折点。影片中的几大特征，
在周星驰以后的作品中都有似曾相识的出现。
１．人物特征：小人。小人指的是小人物，虽有许多平凡人身上的闪光点，如本性
善良，但也有大量庸俗的恶习，如好色，不负责任，无清晰的道德标准。《一本漫
画闯天涯》中主人公原是一位爱看漫画的侍应生，因无意中救下黑帮老大而跻身黑
社会，于是他可以泡原来他不敢泡的女歌星，去他原来没钱去的夜总会；对于黑社
会的贩毒"事业"，他则"贵在参与"。这些特征，在《鹿鼎记》中发挥到了极至。
２．剧情特征：小人得志。经过一个半小时的搞笑，这些小人都能战胜对手，甚至
赢得爱情。原来一切屈辱与辛酸，在大结局时都会化为成功的喜悦。《一本漫画闯
天涯》结局虽然主人公退出江湖，但影片以大段情节描写黑社会的风光和兄弟友情
，其效果就是强调入黑社会后的主人公"一步登天"之态。影片主人公"一步登天"往
往不是通过努力而得的。"赌圣"系列片中主人公成功的因素是他有"特异功能"，"
新精武门"中主人公则有力大无比的右拳。
３．个体户特征。这也是与８０年代香港喜剧片有最大区别的一个特征。８０年代
港产喜剧片的一个重要特征是：群体合作。从许冠杰、麦嘉的票房巅峰作品"最佳
拍档"系列，都是讲究主人公们群策群力或斗气冤家，分工明确，搞笑规范（大多
数是你一言，我一语）。有人也许会说成龙的"警察故事"是孤胆英雄作品，但请千
万不要忘记我们讨论的是喜剧片而不是警匪片或武打片，况且成大哥的《飞龙猛将
》、《快餐车》也是"群戏"。周星驰开创的九十年代喜剧片则全是"个人表演"了。
虽说有吴孟达这位"一流甘草"做辅，但主人公面对阻碍解决问题时无须靠"绿叶"帮
助，自己就可以"搞定"，达叔最多是一个好色、贪财的"无良"三叔，在一旁为主人
公打气，甚至制造一些小麻烦。
４．喜剧特征：反讽。周星驰喜剧片最大的特征是反讽，包括对政治、文化、社会
习俗、传统人文甚至友谊爱情的挖苦与嘲弄，带有强烈的发泄气氛。如被广泛引起
国内影评人争议的《唐伯虎点秋香》总对江南"四大才子"的描述就是将人们长期以
来心目中风流英俊、才华横溢的四大才子刻画成好色庸俗的市井之徒。尤其是陈百
祥扮演的祝枝山，不仅有喜欢"人妖"的嗜好，而且屡屡成为唐伯虎的麻烦。（这个
角色其实是个年轻一点的达叔）。反讽特征中与八０年代港产喜剧片最大不同之处
是主人公开始自我反讽。八０年代的港产片中当然也有自我反讽的成份，但往往是
一些配角担任反讽。八０年代中后期出现的一批反映中产阶级生活的喜剧片（《大
丈夫日记》、《最佳损友》等）虽然情节设计上总是将主人公推向麻烦的深渊，试
图将他玩残，但内在表现的是他能以妙计（即"桥段"）挽回败势。对观众而言，他
们看到的是主人公的智慧，对主人公产生的是一种钦佩心理。周星驰的影片则正好
相反，情节设计完全是为了嘲笑挖苦主人公而设置的。再以《唐伯虎点秋香》为例
，女主角秋香出场时根本没有传统概念上的"艳惊四座"的风采，周星驰伴演的唐伯
虎初见她时并不以为她很美丽，直到秋香身边出现了一群不堪入目的"丑女"时，唐
伯虎实在忍受不了"丑女"之丑后，方知秋香这个"矮子中的高个矮子"的美丽。
以上四个特征基本可以概括周星驰九０年至九四年上半年以前的作品风貌，由
于他影片的这些特征与香港民众在这段时期内的情绪与需求有相关、相通之处，加
上周星驰影片的商业元素异常丰富（他的许多作品是与"商业片王"王晶合作的），
从此，周星驰便成为了票房新宠，屡破票房纪录，九０年的《赌圣》成为他开拓东
南亚市场的重要作品，而九一年的《逃学威龙》则使他成为真正意义上的偶像。这
部影片讲述的是一警探为帮上司查失枪而入学做卧底，最后大破枪械集团的故事，
从题材来看十分讨巧，既有警匪片风格，又有青春片风格，当然还有喜剧成份。导
演陈嘉上与周星驰都认为这只是一部警匪片，但从本质上看，这部影片是以警匪片
为外包装的反青春片。一个成人再次入学，他拥有警察的身手与成人的思维方式，
可以做一些学生不敢为的事：与教师吵架甚至和教师谈恋爱，从来不做作业等。当
周星驰在片中学校大楼平台上一脚踢飞流氓学生嘴上的烟头，慢条斯理地离开，口
中还念叨着："没前途！"时，他无疑成为了另一个学生们争相拜敬的大哥，只不过
他不是黑社会。这样的影片当然是学生捧场买票的首选，九一年的暑期档，《逃学
威龙》横扫香江。
一九九二年是香港电影发展至巅峰的一年，票房捷报频传，佳片不断涌现。这
年中成龙有《警察故事第三集》推出，程小东与徐克推出了新派武侠片巅峰作《笑
傲江湖二之东方不败》，刘镇伟、梁家辉推出了《９２黑玫瑰对黑玫瑰》，徐克、
李连杰推出了《黄飞鸿二之男儿当自强》，关锦鹏与张曼玉合作的《阮玲玉》……
周星驰则以"全垒打"姿态出现，春节档的《家有喜事》、复活节档的《逃学威龙２
》，暑期档的《审死官》、《鹿鼎记》，以及圣诞档的《武状元苏乞儿》全部成为
卖座片，九二年可称得上"周星驰年"。
九三年起，港产片受到西片（主要是好莱坞）的强有力挑战，再加上自身水准
下降，电影市场十分低迷。但周星驰影片依然成绩不差。究其原因，周星驰影片除
了拥有影片的商业卖点及观众认同外，他的影片主要特色还是在于表演：周星驰的
"无厘头"表演。
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